戲曲表演中，人物角色的認(rèn)定依據(jù)也是臉譜，例如，生行扮演的是男性角色，老生多為帝王或儒弱的中老年男子；小生特指青年才俊；武生主要扮演軍營武將或綠林好漢；紅生專指妝容為紅色臉譜的老生；娃娃生顧名思義為兒童角色。景物造型則是指戲曲表演情境的背景布置，包括布景圖案、舞臺道具、桌椅擺放和空間分割等，這就是行當(dāng)中常說的“砌末”。“一桌二椅”是傳統(tǒng)戲曲舞美的代名詞，輔助戲曲表演一直延續(xù)到20世紀(jì)初期，觀眾需要從演員的表演中聯(lián)想情境，情景交融、人景合一。 你有真正了解過場景藝術(shù)嗎？上海博物館場景藝術(shù)

藝術(shù)形式的現(xiàn)代化：任何事物都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式，內(nèi)容決定形式，形式依賴于內(nèi)容，但又所作用于內(nèi)容。舞美設(shè)計現(xiàn)代的藝術(shù)思維現(xiàn)代化，必須以藝術(shù)形式的現(xiàn)代化作為有效載體，方能得以具體呈現(xiàn)。現(xiàn)代舞美設(shè)計藝術(shù)形式的現(xiàn)代化，已出現(xiàn)大量的作。例如美國音樂劇《獅子王》(根據(jù)同名動畫電影改編)的舞美設(shè)計，就把舞臺、劇場、劇場外面的周邊地帶，都設(shè)計成一個龐大的"動物世界"，令人耳目一新，真正做到了"舞臺小天地，天地大舞臺"。 無錫室內(nèi)場景藝術(shù)復(fù)原場景藝術(shù)是藝術(shù)家現(xiàn)實的,想象的或浪漫的。

三道幕或會幕主要為如開會議作后場的隔斷作用，突出會議的重要性，烘托會議氣氛。橫簾幕(橫條幕)常用墨綠色，懸掛在普通吊桿和加長桿上，位于鏡框舞臺臺口上方的幕布。與左右兩側(cè)的側(cè)簾幕相配合，起到控制演出空間的視線的作用。側(cè)簾幕(側(cè)條幕)側(cè)簾幕位于舞臺左右兩側(cè)，顏色與橫簾幕一致，其對舞臺表演區(qū)域起限制作用，其平行、正"八"字、倒"八"字等吊裝方式可以改變舞臺表演區(qū)平面的開頭對舞臺后部空間進(jìn)行遮擋，引導(dǎo)、控制觀眾的視線集中在規(guī)定的表演區(qū)內(nèi)。其主要是美化舞臺，遮擋觀眾對側(cè)臺的視線。

這些圍在演員身后的繪畫性布景，雖或具有傾動一時的觀賞效果，但還沒有真正做到同劇情的密切結(jié)合，對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀(jì)，它又向著逼真化和立體化發(fā)展。進(jìn)入20世紀(jì)，人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊，既可以逼真的描繪，也可以暗示、象征，這就帶來了布景藝術(shù)的多樣化。西方布景是在20世紀(jì)初經(jīng)由日本傳入中國的。燈光是參加到演出中來的造型因素。早先的戲劇演出均靠自然光照明，近400~500年間戲劇普遍地進(jìn)入室內(nèi)演出后，才采用人工照明。先是蠟燭和油燈，19世紀(jì)初開始用瓦斯燈，19世紀(jì)末期改為電燈。現(xiàn)代舞臺燈光已成為劇場機(jī)械設(shè)備中用作統(tǒng)一性和說明性力量的主要也靈敏的一種手段。 縱觀國內(nèi)的文博展館行業(yè)，依不確定統(tǒng)計，場景藝術(shù)手法的運(yùn)用已達(dá)80%。

歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器、干冰機(jī)、頻閃燈、激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的，特制無縫塑料幕等等。舞臺燈具配置，以以口為界分臺口外和臺口內(nèi)兩大部分一、臺口外一般分面光、耳光、腳光、遠(yuǎn)距離追光室。面光根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模，有設(shè)一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光燈的配置應(yīng)根據(jù)遠(yuǎn)近距離的不同，配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應(yīng)在2KW以上。 倡導(dǎo)場景藝術(shù)生活新方式。徐州場景藝術(shù)效果

場景藝術(shù)在日常生活中的使用。上海博物館場景藝術(shù)

在動畫作品中，由于鏡頭角度的應(yīng)用變化，從而產(chǎn)生視角變化。（1）視覺的垂直變化-------仰視，俯視，平視。（2）視覺的水平變化-----正面，側(cè)面，斜面。場景TOU視的研究對象：物體隨著距離的遠(yuǎn)近變化會產(chǎn)生形狀，顏色和體積上縮小，變色和模糊消失的TOU視現(xiàn)象。在動畫場景中有比較常見的TOU視形象有兩種。一種是物體的TOU視變化---研究物體在上下左右、前后不同距離的大小變化規(guī)律，即線性TOU視，也叫幾何TOU視。另一種是物體的虛實變化----物體越小，映入人眼的夾角越小，就越不容易被知覺，所以遠(yuǎn)方的物體細(xì)部就會隱去，物體越遠(yuǎn)，型就越簡潔模糊。 上海博物館場景藝術(shù)

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