我國古代建筑大都是土木結構的院落形式,不如今世鋼筋水泥房屋那么嚴緊。為了擋風,古人開始制造屏風這種家具。除了擋風之外,屏風還是建筑物中可以移動的精巧斷隔,有的在床后安置屏風,亦作倚靠或掛置什物之用。后漢李尤的《屏風銘》有這樣的一段:“舍則潛避,用則設張。立必端直,處必廉方。雍閼風邪,霧露是抗。奉上蔽下,不失其常。”古人在屏風上繪畫題詩的形式各異,而以山水畫較早,在敦煌壁畫中就出現了屏風,里面有山水的形象。屏風雖小,但風水作用卻大,真不可輕視!紅木蘇繡屏風圖片大全
中式屏風簡稱屏風,古代漢族建筑內部擋風用的一種家具,所謂“屏其風也”。屏風作為漢族傳統家具的重要組成部分,歷史由來已久。屏風一般陳設于室內的明顯位置,起到分隔、美化、擋風、協調等作用。比如餐廳屏風擺放,不同的家庭有不同的空間使用需求,如果餐廳面積較大,可以把屏風當作分隔空間的手段。在以木質家具為主的空間里,選擇栗色、淡黃色的屏風非常妥當??梢赃x擇折疊式的屏風,它不僅可以將餐廚一分為二,又可以帶來全然不同的印象,令餐廳空間完全改觀。屏風客廳屏風屏風的風水作用,看懂的人好運連連!
屏風,中國傳統建筑物內部擋風用的一種家具,所謂“屏其風也”。屏風作為傳統家具的重要組成部分,歷史由來已久。屏風一般起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與環境相互輝映,相得益彰,渾然一體,呈現出一種和諧之美、寧靜之美。受中國文化的影響,屏風文化不僅傳入周邊的日本、朝鮮,歐洲許多國家都有屏風或類似的東西??畈噬萑A的風格與法國上層崇尚高貴華麗的審美情趣不謀而合,法國工匠將屏風上的漆層剝下,貼嵌在新制的家具上,從路易十四時期的家具直到現在,我們都能見到鑲嵌有中國款彩漆片的法國家具。自清晚期始,法國又流行將中國的屏風或柜門截下,做成桌、幾等面的做法。清雞翅木嵌刺繡書畫十二聯屏風而隨著社會的發展,一件件原本被人們熟知熟用的事物漸漸淡出人們視野,然而屏風算是一個幸運兒。當今真正的圍屏使用雖已罕見,但不少當今家具設計中各式屏風是必不可少的,這也可以說是一種對古人精神的沿襲和傳承。而我們還有實物、圖像和詩句留存,更能使我們從器物和文獻理解感知古人的生活方式,追思欣賞其中蘊含的匠人巧思和審美意趣。屏風從未在中華大地蕭條,中華傳統精神必將愈加繁盛。
圍屏、折屏:宋人吳文英 有詞《柳梢青·題錢得間四時圖畫》:“翠嶂圍屏,留連迅景,花外油亭?!薄都t樓夢》第九二回:“一件是圍屏,有二十四扇槅子?!?圍屏一般有二、三、四、六、八、十二等多扇組成,可以折疊,后來干脆改稱“折屏”,除實用功能外,折屏具有極強的裝飾功能。地屏:顧名思義,直接落地的屏風,但通常只有一片,多具強烈的威儀象征,背依地屏正坐者,位置較為尊崇。炕屏:《紅樓夢》第六回,賈蓉向王熙鳳借屏風,“上回老舅太太給嬸子的那架玻璃炕屏,明兒請一個要緊的客,借了略擺一擺就送來?!边@里傳達了兩個信息,一是炕屏的客觀存在,二是這件玻璃炕屏一定很貴重,不然堂堂寧國府不至于借此“風光”。炕屏跟折屏相比,外形相差不大,尺寸略小,擺放位置在炕或床上,主要起裝飾作用。屏風設計與使用的新風潮。
屏風隔斷墻還可以作為沙發背景墻來使用,直接放在沙發后面,不僅隔斷了空間,還是一個很好的裝飾品,美觀且實用,精心的設計,讓家居空間亮點多多。圖案題材非常多,包括山水、人物、花鳥、博古、書法等等,工藝以絲印、手繪、刺繡為主。呈現出古典中式風情,而屏風畫面的視覺,帶來的效果也是比較大氣的。在屏風絲絹畫里面加上點刺繡的點綴,不但可以使得整幅畫都變得精致還可以提升居所的格調。屏風隔斷墻本身就是一個藝術品,是客廳里相當有古典美的所在,整個客廳因為它典雅了不少。 屏風 | 一面是歷史,一面是現實。紅木蘇繡屏風圖片大全
百草屏風 | 與紫檀世家一道,再現冷靜的抽象主義。紅木蘇繡屏風圖片大全
一個家,除了外墻,室內格局的重新塑造也很重要,通過精心設計,巧妙利用屏風,給空間重新定義并不是難事。白色雕花屏風隔斷墻將玄關過道與客廳隔斷,使得客廳分離成一個的小空間,并且一定程度的遮蔽了入門望向客廳的視線,保證了家居一定的私密性。融入絲絹刺繡的屏風隔斷墻,點出空間的中式風情,隔斷了空間卻沒有隔斷視線,讓空間多了一絲朦朧美感。開門不見山,也是另一種不同的美。。在空間增設絲絹屏風也是可以讓空間顯得更加大氣,而屏風透而不空的視覺,帶來的效果也是比較大氣的。在屏風絲絹畫里面加上點刺繡的點綴,不但可以使得整幅畫都變得精致還可以提升居所的格調。紅木蘇繡屏風圖片大全
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