也介紹書畫收藏應注意的事項。一、書畫裝裱后,在展畫或掛于墻上欣賞時,因手法錯誤,在開畫時手南?,手指頂在畫心上,使畫心劃出折痕,而破壞了畫心的美觀,也易斷裂。怎樣展畫與掛畫,手法是關鍵。如:展畫欣賞時,地軸有“聯頭”的,一人應手抓畫上方的“天桿”,另一個在展畫時,應將手心向下,雙手抓住“地軸”的“聯頭”輕松向外(下)順勢展開?！爱嬢S”無“聯頭”時,應將手心向下,雙手抓住“畫軸”輕松向外(下)順勢展開。收回畫時,順序反之。(欣賞畫,比較好將畫平放于桌上展開、收回)。掛畫時,應一只手將畫掛于墻上,另一只,手心向下抓住“畫軸”,慢慢向下順勢展開。收回畫時,反之。二、掛畫時期較長久,有灰塵落在畫上,錯誤地用濕布擦畫,使書畫受水變皺。如要去掉灰塵,應用拂手(雞毛撣)彈之。切勿用(濕)布擦。三、常掛于受風吹、日曬、雨淋的地方,會使書畫紙張纖維老化易碎、發黃變色,霉斑、水痕等。應盡量避開受風吹、雨淋,也需防陽光直射畫心。四、將書畫掛于離廚房較近的地方,受油污侵害。會使紙張受油,發暗,也容易將灰塵吸付在畫心上,而失去美觀。掛畫應避開廚房和易受油污污染的地方。五、將書畫掛于潮濕或易受潮的地方,會使書畫發生霉斑,嚴重的發生霉爛。上海供應鏡框——上海韭藝工藝品有限公司。廠家直銷鏡框廠家直供

    掛上一塊紙方叫“詩堂”。一因器心短，經過襯托后比較得體；二是為了題詩贊畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。７、畫桿：就是卷畫用的圓木桿，畫上端較細的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”。８、軸頭：就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品，軸頭不僅增加畫軸的美觀，而且展卷靈活。９、絆：在畫幅背后地桿兩邊有兩條綾或絹，如葫蘆或云頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫桿不致下落而設的。１０、包首：就是在畫上首袖裱紙背后加架裱一段絹或緬綾。卷好后能包住畫軸**，故叫“包首”。１１、畫簽：在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的內容以及收藏者的姓名、年、月。１２、曲圈：就是畫的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。１３、扎帶：就是絲A中間搶的絹帶。用來捆札畫軸的。１４、燕帶：就是畫幅裱工的上端，粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”?，F在人們生活發生了變化，對文化品位的追求也有了更高的追求，新房購置后，都喜歡在墻上掛上一兩幅畫作，給家里增添點藝術氣息。在摩登上海時尚家居展，見識了各種各樣，風格各異的畫作裝裱形式。有蘇繡裝裱，昆蟲植物標本裝裱，水晶藝術裝裱等。南京原裝鏡框性價比高上?？诒苗R框服務廠家——上海韭藝工藝品有限公司。

    避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程序較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前后副頁。五鑲經折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙。

    ②聚合物在含氧環境中,受到光的作用會產生光氧化反應,而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素發生光氧化反應時,生成易粉碎的氧化纖維,使強度和耐久性降低,字跡、顏料等在光氧化作用下也會產生褪色現象。③光可分為三類:其一,可見光；其二,為紅外線；其三,為紫外線。而紫外線對書畫的破壞力**強?？梢姽庵嘘柟夂喾N波長和不同的輻射能,其中紫外光的能量較高,陽光照在紙上,纖維發生氧化反應而變色,光照下纖維會發生光分解,光氧化和光水解等化學反應,導致其纖維強度下降,紙質文物應對光照方面有嚴格的控制。人工照明的燈具亦同樣對紙張有破壞性。如用靜電機、照相機等,由于經過照度很大的白熾燈、石英燈、弧光燈照射,會使纖維素機械強度下降。我們平常用來照明的白熾燈、日光燈也對紙張有一定的破壞作用,因為它們通電后能發出紫外線,特別是日光燈它的瓦數越大,放射出的紫外線就越多,對書畫紙張的破壞就越大。三、有害氣體對書畫藏晶的影響有氧存在,并有光照的情況下纖維質地會發生氧化作用,而生成易粉碎的氧化纖維。亞***有漂白作用,對書畫中顏料和字跡均能使之退色。又因亞***是極不穩定的化合物,當吸收空氣中的氧后,會生成較穩定的***。***是一種強酸。上海鏡框生產廠家——上海韭藝工藝品有限公司。

    七古代書畫裝裱論著01唐代張彥遠《歷代名畫記》02北宋米芾《書史》、《畫史》03南宋周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》04元代陶宗儀《南村輟耕錄》05明代文震亨《長物志》06清代鄒一桂《小山畫譜》八書畫裱件的展掛與收藏由于書畫作品裝裱的形式不同，對于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。01立軸的展藏立軸的展掛比較好由兩人同時進行，一人雙手托住天個桿及絳帶，另一人握住地桿兩端的軸頭，緩緩展開，無論是展收或掛壁，**忌用手指頂托畫背，這樣會隨著畫件的展開，留下折痕。收藏：有條件的話，可做**的木柜（用樟木做**為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒**柜子，可每件作品做一個畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸即可。02手卷的展藏由于手卷的特點是窄長且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺面上進行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮尺，防其滾動。收藏方法與立軸相同。03冊頁的展藏冊頁不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊頁，應將其平放在臺面上，打開冊頁之后，右手中指（或食指）比較好是用一**竹片。上海銷售鏡框產品——上海韭藝工藝品有限公司。制作鏡框架

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    ***裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞□還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調堂皇，高手輩出。張彥遠在《歷代名畫記》中設“論裝背裱軸”一章專門論述有關裝裱事項。宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發展，多用綾絹作裱料，裝裱樣式豐富多采。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設置專門機構，管理裝裱書畫。明清以來,隨文人畫大興,以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。另外，中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風格。工具和材料裝裱書畫需要有完備的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求寬暢明亮通風。②案臺，以堅實的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。③大墻或壁，分木板墻和紙墻兩種，前者適用于氣候潮濕之處，后者多用于干燥之處。要求平整、光潔。④裁刀，用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。廠家直銷鏡框廠家直供

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