劇場的設計范圍

***部分：劇場的擴聲系統

劇場的擴聲系統由以下子系統構成。

1、 服務于觀眾的觀眾廳擴聲系統。

2、 服務于表演者的舞臺區返送***系統。

3、 表達藝術效果的擴聲系統，包括舞臺區效果聲擴聲系統和觀眾廳效果聲擴聲系統。

4、 控制室的***系統。

第二部分：演出內部通訊及廣播系統

為了保證演出和排練的順利進行，確保有關演職人員的無阻礙溝通，設計配置了一套演出內部通訊及廣播系統，其中包括以下子系統：

1、 有線通訊系統；

2、 單向廣播系統；

3、 內部電話網絡藕合接入系統。

很多中大型劇院還有環繞效果聲重放的要求，因此還需要根據需求設置各類環繞聲揚聲器。本地劇院音響誠信合作

劇院功能分析

滿足交響樂的演出需要;

隨著人民生活水平的不斷提高，交響樂等高雅音樂越來越被人們所接受和鐘愛，劇場也應該能滿足雙管交響樂的演出需要。在交響樂演出中，擴聲系統主要起輔助作用，以自然聲為主，電聲為輔，擴聲系統主要有以下用途：滿足主持人的報幕擴聲需要；滿足電子樂器參與演出的需要；滿足小功率民族樂器的演奏擴聲需要；滿足電聲樂隊參與伴奏的需要。

滿足歌舞劇的演出需要;

在歌舞劇表演形式中，電聲起了主要的作用。

滿足戲劇戲曲的演出需要;

由于其表演形式的需要，其擴聲的要求不僅*對表演者，還有一些輔助的如伴奏樂器等。

劇場舞臺音響使用常見的5種誤區

一個舞臺的燈光音響配置可以說是整個舞臺的靈魂，沒有這些設備在漂亮的舞臺也只是一個死氣沉沉的展架，但是很多的客戶對于這方面不是很了解總是會造成這樣那樣的錯誤，歸結起來主要有下面幾點：

1、對種類和數量過多追求

這些劇場的臺下設備毫無例外的在主舞臺設置升降臺、側舞臺設置車臺、后舞臺設置車載轉臺，并輔之以大量的微動升降臺，前臺有一臺或兩臺樂池升降臺。臺上設備也是品種齊全、數量過多。

2、對劇場追求過高的標準

一些縣、縣級市、市甚至一個區都提出自己的劇場應是國內前列，在國際上不落后，能滿足國內外大型文藝團體演出的需要。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。

劇場的設計范圍

第三部分：視頻監視及投影系統

大劇場中舞臺區和觀眾區以及各個工作點的的視頻監視，供演職人員實時監視舞臺區，演員候演區及遲到觀眾場外監視，同時對有需要的內容也可以在舞臺左右兩側設立大屏幕上顯示。

第四部分：**制作室

在大劇院設立的樂隊排練廳里，我們還提供了一套錄音系統，這套系統不僅供樂隊人員實時***排練情況，還可以為樂隊進行實時錄音，同時它作為一個開放的窗口，為社會提供一個專業的錄音場所。

具有演出功能的廳堂宜設置效果聲揚聲器系統。可以安裝在觀眾廳的頂棚、側墻、后墻或舞臺上。

小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員**少時只有一到兩個人，作為“幕后英雄”的主創部門也是小而精，因此它的投資成本相當低。投資成本低，風險變小，也易于及時收手。市場上絕大多數小劇場話劇都是由民營資本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計。 表象性和表意性相結合的音響設計特點，話劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用，比如風、雨、雷、電等天氣現象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運用。主要用來渲染故事情節，抒發角色的內心情感，運用原創音樂在音樂長度選擇上比較自由，運用版權音樂有時候則需要對音樂長短進行適當剪輯，與故事情節需求契合。劇院/禮堂的音響系統設計應當以現場聽音環境為基礎，以現場擴聲為標準。青海進口劇院音響

觀眾廳擴聲的聲音質量***取決于操作人員。本地劇院音響誠信合作

對于劇場觀眾廳而言其音質應保證觀眾席各處有合適的相對強感（強度因子）、早期聲場強度、清晰度和豐滿度。在演出時觀眾廳內任何位置上不得出現回聲、多重回聲、顫動回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷，并不得出現因劇場內設備噪聲和外界環境噪聲而引起的干擾。觀眾廳前中區(大致在10排以前)應有足夠的早期反射聲，它們相對于直達聲的初始時間間隙宜小于或等于35ms，但不應大于50ms(相當于聲程差17m) 。

對與廳堂音質設計而言**為重要的聲學參數莫過于混響時間RT60，如果設定過短的話聽眾會覺得聲音較干，缺乏豐滿度和自然空間感；而設定過長的話則會造成語音清晰度的降低。 本地劇院音響誠信合作

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