縮小零部件的斷面尺寸；其次是提高柜體容積的利用率，合理地設(shè)計(jì)物品存放空間；三是采用復(fù)合結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮材料的功能；四是盡量采用拆裝結(jié)構(gòu)，既有利于生產(chǎn)銷(xiāo)售，又有利于舊家具的零部件回收利用。市場(chǎng)上的廚房臺(tái)面主要分為四大類(lèi)：天然石材（大理石、花崗巖）臺(tái)面，飾面防火板臺(tái)面，不銹鋼臺(tái)面，人造石臺(tái)面，它們都具有防污、防燙、防劃痕的基本特點(diǎn)。但從綜合指標(biāo)來(lái)講，**適合廚房使用的還是人造石臺(tái)面的廚房設(shè)備。與天然石材相比，人造石的密度要大得多，油污、水漬不易滲入；拼接縫經(jīng)過(guò)打磨后一般不易發(fā)現(xiàn)；色澤均勻，花色較多；**重要的是，人造石由石粉壓制而成，放射性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于天然石材，更加**。同時(shí)，飾面防火板臺(tái)面和不銹鋼臺(tái)面多使用刨花板做基材，由于吸水率較大，容易受潮變形；制作時(shí)還會(huì)使用甲醛含量較高的脲醛樹(shù)脂膠，容易造成室內(nèi)空氣污染。除了臺(tái)面材質(zhì)外，整體廚房設(shè)備使用木質(zhì)材料既**，也能讓廚房看起來(lái)自然清新舒服。很多業(yè)主都喜歡簡(jiǎn)約風(fēng)格的廚房，在打造上，廚房和走道貫通可使用淺楓木色的櫥柜和柞木地板連作一片，賦予整個(gè)空間清新淡雅的感覺(jué)。同時(shí)，打造**廚房還有很多細(xì)節(jié)都要很細(xì)心地去布置和考慮。例如可以在廚房加一個(gè)疊放的舊木凳。不易變形，經(jīng)久耐用，陪伴您度過(guò)漫長(zhǎng)歲月。國(guó)產(chǎn)陶瓷廚房用具私人定做

    借助類(lèi)比而實(shí)現(xiàn)的相似聯(lián)想。俗話說(shuō)“無(wú)巧不成書(shū)”，正是這種“巧”，可聯(lián)想翩翩、盡情想象、能創(chuàng)造出無(wú)數(shù)“絕妙文章”。因此，相似聯(lián)想較之相近聯(lián)想更具有不確定的性質(zhì)。客觀事物和現(xiàn)象間的各種微妙的類(lèi)比都可成為相似聯(lián)想的基礎(chǔ)和導(dǎo)火線，需要人們用豐富的想象力去發(fā)現(xiàn)它、感受它、因而為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)造開(kāi)辟了更為廣闊的在地。（三）相反聯(lián)想（也即是“對(duì)比聯(lián)想”、“矛盾聯(lián)想”）：由大海的寬闊，聯(lián)想到自己的渺小；從別人夫妻恩愛(ài)的幸福，聯(lián)想到自己夫妻不和的痛苦；從幼兒的成長(zhǎng)，聯(lián)想到自己的衰老等，這種由某一事物的感受引起和它相反特點(diǎn)的事物的聯(lián)想，利用事物內(nèi)在的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，從一個(gè)方面而聯(lián)想到另一個(gè)方面，這就稱(chēng)為相反聯(lián)想。其特征就是甲與乙之間的相反點(diǎn)、對(duì)立點(diǎn)、反常設(shè)計(jì)法實(shí)際上也是一種相反聯(lián)想。英國(guó)科學(xué)?法拉弟從電流通過(guò)線圈能產(chǎn)生磁場(chǎng)的相反方向，聯(lián)想到即然電流能產(chǎn)生磁場(chǎng)，那么磁場(chǎng)能否產(chǎn)生電流呢？于是經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，終于發(fā)明了發(fā)電機(jī)，這就是相反聯(lián)想所賜于的偉大創(chuàng)造。我們知道**早人們利用風(fēng)力推動(dòng)裝有扇葉的風(fēng)車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行工作，那么裝有扇葉的風(fēng)車(chē)能否形成風(fēng)力？也許電風(fēng)扇就是在這種相反聯(lián)想中得以誕生。（四）相關(guān)聯(lián)想。搭配陶瓷廚房用具歡迎選購(gòu)送禮佳品，美觀實(shí)用，寓意美好，傳遞真摯情誼 。

    釉層肥厚、柔潤(rùn)，當(dāng)年景德鎮(zhèn)的汪曉堂、潘陶宇、王琦等繪瓷名家所用之瓷胎，多為吳靄生所制。王琦字碧珍，別號(hào)陶迷道人。生于1886年，卒于1933年。民國(guó)時(shí)期的繪瓷名家。王琦**擅長(zhǎng)繪畫(huà)人物。在技法上，他大膽運(yùn)用粉彩顏料繪畫(huà)人物臉部，使作品呈現(xiàn)出清新柔和的美感。他的這種畫(huà)法，在那時(shí)可算是一大突破，一大創(chuàng)新。他為人正直，敢于反映現(xiàn)實(shí)，作品具有強(qiáng)烈的世代感，如“喚起**”、“禁止**”等作品，在當(dāng)時(shí)曾產(chǎn)生過(guò)較大的社會(huì)影響。由于王琦的技藝精湛，畫(huà)風(fēng)新穎，故倍受人們的崇敬和愛(ài)戴。1910年，浮梁縣知事陳安曾題匾額一塊贈(zèng)與王琦，匾額書(shū)“神乎技矣”四字。潘陶宇字鼎均，又名古歡，號(hào)詹湖外史，江西波陽(yáng)人。生于1887年，卒于1926年。民國(guó)時(shí)期的繪瓷名家。1911年后，出任江西省甲種工業(yè)窯業(yè)**圖畫(huà)老師，其時(shí)的畫(huà)瓷名家汪野亭、程意亭、劉雨岑均出自其門(mén)下。潘氏在執(zhí)教之余，常繪瓷器。出自他手下的作品，無(wú)論是人物還是山水、花卉，均甚精細(xì)，筆法清新秀麗。1923年，軍閥曹曾出重金聘潘為其彩繪陶瓷文具。王大凡號(hào)希平局士，又號(hào)黟縣樵子，生于1888年，卒于1961年。安徽黟縣人。少年至景德鎮(zhèn)學(xué)繪古彩人物，后專(zhuān)攻粉彩。其粉彩人物仕女受汪曉堂的影響較大。

    瑩澈明亮，層次分明，有“青花五彩”之譽(yù)，別具風(fēng)格而“獨(dú)步本朝”，尤其是民窯青花更為清代青花的典型**；康熙五彩發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩而成了彩瓷的又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，基本上改變了明代釉下、釉上彩相結(jié)合的青花五彩占主流地位的局面，而且，隨著色彩的增多，金彩的運(yùn)用，突破了明嘉靖在樊紅、霽紅等地上描金的單一手法，而使康熙五彩鮮艷富麗，光澤透澈明亮。郎窯，為康熙四十四年至五十一年江西巡撫郎廷極在景德鎮(zhèn)督造御窯時(shí)生產(chǎn)的瓷器。郎窯以仿明宣德和成化窯器而著稱(chēng)。郎窯的杰出成就，是仿制明宣德祭紅釉而創(chuàng)制的以郎窯紅為**的顏色釉，郎窯紅，“華而不俗，色正朱”，其深艷的色澤，猶如凝結(jié)的牛血一般鮮紅所以也稱(chēng)其為牛血紅，牛血紅釉面透亮重流，器物里外開(kāi)片，既象玻璃般光澤那樣鮮艷奪目，又象紅寶石一樣瑰麗，極為名貴，為歷代珍品?？滴鯐r(shí)還曾燒制出與郎窯紅齊名的色調(diào)淡雅的缸豆紅，也稱(chēng)美人醉；用詩(shī)“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”形容它極為貼切。景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩在五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而于康熙朝始創(chuàng)的粉彩，到雍正年間獲得空前的發(fā)展，并且有“清一代，以此為甚”，彩料中砷元素的摻入，加上國(guó)畫(huà)沒(méi)骨法渲染手法的運(yùn)用。分量合適，不多不少，避免食物浪費(fèi)，倡導(dǎo)健康飲食。

    如本幫無(wú)師可請(qǐng)“都、撫”二幫可從“饒州幫”中雇請(qǐng)，但如饒州幫缺人不能從都昌和撫州幫中雇請(qǐng)，大器行也不能跨幫請(qǐng)人，如跨幫雇人必須以一方“過(guò)幫”，資方過(guò)幫要交過(guò)幫費(fèi)二十元至三、四元不等，工人為四元由資方負(fù)責(zé)。匣缽行規(guī)匣缽廠工人工資計(jì)件，伙食由老板供給，為了控制產(chǎn)量，小器廠五、六、七、八月干三天休息一天，其他月份干四天休息一天，只能少干絕不許多干，每天產(chǎn)量不限，但不準(zhǔn)打夜班，大器廠的生產(chǎn)日規(guī)定四至八月六天休息一次，**少做四日，**多做六日，也是不許打夜班，匣缽工人在受雇期間，只許從事生產(chǎn)工作，其他幫老板的事情都不許作，比如上街時(shí)順便幫老板捎點(diǎn)菜，帶包*也不行，就連看見(jiàn)老板的兒孫跌倒也不許扶起來(lái)，甚至老板的小孩掉到溝里、池塘里眼見(jiàn)淹死也不許搭救，行規(guī)的嚴(yán)格可見(jiàn)一斑。開(kāi)屆匣缽小器廠三年收一次徒弟，稱(chēng)為“開(kāi)屆”，時(shí)間是春節(jié)后開(kāi)工時(shí)，招徒名額有限制，規(guī)定五廠（五條流水線）以下的老板每屆只能帶一名徒工，六條以上可招兩名，學(xué)徒期間三年如學(xué)藝進(jìn)展不快要“補(bǔ)匣”，即出師后再白給師傅作一批匣缽，具體數(shù)量雙方商量，否則師傅拒吃出師酒，徒弟就出不了師，學(xué)徒期間共得工資，大米六石歸傳藝師傅。大器廠則可以年年收徒弟。日式風(fēng)格，清新自然，簡(jiǎn)約寧?kù)o，給人寧?kù)o平和的用餐體驗(yàn)。出口陶瓷廚房用具以客為尊

采用先進(jìn)的釉下彩工藝，色料被釉層包裹，圖案持久鮮艷，安全又美觀。國(guó)產(chǎn)陶瓷廚房用具私人定做

    就會(huì)聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、鮮血，進(jìn)而聯(lián)想到溫暖，進(jìn)而又聯(lián)想到寒冷的冬天，室內(nèi)用上紅色的燈泡，以增加室內(nèi)的心理溫度，或者穿上紅色調(diào)的衣服，以增強(qiáng)身體的心理抗寒能力，于是聯(lián)想產(chǎn)生了實(shí)際效用。紅色是色彩中的一個(gè)色相，是一種視覺(jué)意象，而溫暖卻是溫度的高低差異，是一種膚覺(jué)意感，它們之間似乎是兩種不同的、無(wú)直接聯(lián)系的事物。然而由于它們之間客觀存在的內(nèi)在聯(lián)系和主觀認(rèn)識(shí)上的關(guān)聯(lián)性，使它們之間像串門(mén)一樣串在一起。太**有紅彤彤的色相，又具有溫暖的本質(zhì)，通過(guò)太陽(yáng)的媒介，使紅色和溫暖發(fā)生關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生必然的聯(lián)想。正是這種聯(lián)想，能幫助我們從別的事物中得到啟發(fā)，從而拓寬思路，促進(jìn)思維的發(fā)展。也正是這種聯(lián)想，像一把鑰匙一樣，能迅速把人們頭腦深處埋藏著的大量知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、情報(bào)、信息和記憶喚醒和聚結(jié)起來(lái)，像織網(wǎng)一樣織在一起。創(chuàng)造性思維方法有許多，不論哪一種都或多或少要利用聯(lián)想作為間道。利用聯(lián)想作為陶瓷及工業(yè)設(shè)計(jì)的一種創(chuàng)造性思維方法和設(shè)計(jì)方法我將這種方法稱(chēng)之為“聯(lián)想設(shè)計(jì)法”。聯(lián)想在科學(xué)技術(shù)發(fā)明、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、陶瓷及工業(yè)設(shè)計(jì)、日常生活中，隨時(shí)者可找到妙用的蹤跡和有趣的實(shí)例。相聲藝術(shù)的創(chuàng)造性、幽默性、趣味性、哲理性。國(guó)產(chǎn)陶瓷廚房用具私人定做