倪先生說道：“親斫琴選用的木料是很老的，很好的。它的聲音比較緊實有金石聲的跟聲音比較粗、松一點的舞臺用琴，選材是不一樣的。比如說很好的老木料，像松的木料，往往會做成渾厚的音色，當然也不完全對。材質比較緊實一點的老木料相對來說會制作成緊實點的金石聲。制作方面還是要根據我們要達到的音色要求。仙品大部分關鍵的部位還是我來挖、我來設計、試音，當然也會花很多的時間。檔次稍微低一點的倪琴，我參與制作方面會少一些，但是總體的制作方向是對的，那么還是能夠出好的聲音。”古琴的流派眾多，如浙派、川派、嶺南派等，每個流派都有其獨特的風格和傳承。長春親斫古琴

倪琴分類依據：不同的材料等級和不同的制作。因為各個等級的琴材材質都有緊實和松軟的區別，相同等級的琴材里有的琴材比較堅硬、比較重，有的琴材比較松軟、比較輕。相同等級的琴材，材質較緊密的琴材，制作出的琴的聲音緊實、清越一些；材質松軟一些的琴材，制作出的琴的聲音松透、渾厚一些。倪琴的各個等級的特點：由于不同等級的琴材材質都有緊密和松透的特點，所以實際上每個等級的倪琴中都有不同風格的琴器存在，但是不同等級的相同風格的倪琴，由于材料、做法等不同，聲音還是有差別的，這是倪琴各個等級的特點的共性和差別的原因。南昌彈奏古琴雷期系列倪琴琴材以桐木材質為主，出音更為松透渾厚，是一款非常適合安裝絲弦的入門級古琴。

再硬的木頭都有洞，這個洞稱為“導管”。軟木的導管會粗一些，用肉眼還是難以看出的，要用顯微結構才能看出。硬木像小葉紫檀拋光后也能看見導管。其實，如果刻意打洞的話，孔洞就像一個個小喇叭，多了便會讓聲音散開，不純凈，音色就會比較混，增加了制琴的難度?？墒?，就是喜歡天然的材料怎么辦？那便順其自然，順著木性，揚長避短，也可以做成較好的琴。至于蟲為什么會蛀洞呢？因為木材的營養豐富，其中有機質較多。而且在沒有蟲蛀前，有些木頭的材性會韌（不脆），蟲蛀后反而振動狀況變好，也是有這樣的可能的。所以蟲蛀是自然在進行天然的加工，有些蟲蛀的木板自然就成為天生的好材料。

梅庵琴派是國內一個重要古琴流派，民國初年康有為介紹山東諸城琴家王賓魯授琴于國立南京高等師范學?！懊封帧毙@，南通人徐立蓀得其真傳，成為解放初期全國四大琴家之一。倪詩韻決意去南通尋訪父親當年提起過的徐立蓀足跡。1995年春節前夕，路過南通文峰塔時無意間看到“南通市文學藝術界聯合會”的牌子，他便進去打聽。真是踏破鐵鞋無覓處，當時的南通文聯秘書長馮新民熱情地向他推薦了中國九大琴派之一梅庵琴派傳承人王永昌先生，即梅庵創始人徐立蓀的關門弟子。倪詩韻喜出望外，不顧外面大雪紛飛，興沖沖趕往南通市電容器廠。時任電器廠高級工程師的王永昌正在單位值班，倪詩韻拿出馮新民的推薦信坦言要拜師學藝。雖是初次相見，但倪詩韻仿佛遇到了故人。王老師沒有絲毫輕視怠慢，兩人相談甚歡，從古琴歷史到經典曲目再到古琴現狀，并為他的精神所感動，當即欣然收他為弟子，這是倪詩韻人生中的重要轉折點。之后他每周從海門坐長途汽車來回顛簸4個小時，開始了學琴之路。王老師看他勤奮好學，無償傾心傳授。古琴的減字譜雖然不如五線譜直觀，但它卻能準確表達古琴演奏的各種技巧和姿勢。

大多數琴友在習琴之初，不知道自己能否堅持下來，故此在選擇琴器上，都很難一步到位選擇一張質量的演奏級古琴。這類琴友在擇琴時，第一步基本上會選擇租一張琴，或入手一張價位低廉的入門級古琴，以作為日常練習之用。等到習琴半年左右，耳朵靈敏的琴友甚至在習琴一兩個月之后，就能敏銳的察覺到，自己所選擇的價位低廉的古琴韻短聲躁，練練指法還可以，演奏琴曲就差些意思，于是開始升級，去尋求一張韻足聲美，能夠演奏中高級琴曲的古琴，如倪琴雷音系列、詩韻系列。這是第二步。這其中有更多的琴友跳過第一步，直接入手倪琴雷音系列古琴。雷音系列古琴價格不高，器型典雅，聲勻韻足，性價比非常高，可以說是甫入琴徑的琴友們比較好的選擇。親斫系列倪琴選材皆選自百年以上珍品木材，更有孤品琴材出自明清時期。上海古琴流派

其實無論是藏品還是神品，除了其優異的樂器演奏屬性外，作為一件可以傳承百年乃至千年的固定資產。長春親斫古琴

雷音系列的雷伴級桐木古琴，從選材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪老師監督制造。校音、合琴環節更是由倪詩韻老師親自把關、操作，以保證其手感、音質。此琴的木胎，以老桐木為面，配老杉木、梓木為底。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎，髹栗色面漆，并采以黑檀配件。其音，可聞其聲沉靜宏亮、松透，可感其韻細膩豐富。該系列倪琴琴腹內有“倪詩韻”親筆簽名，底面有機制“雷音琴坊”方章、“雷伴”葫蘆章。初學古琴的朋友千萬不可錯過。長春親斫古琴