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長春古琴漆色

來源: 發布時間:2023-09-01

而倪琴的選材會完全順應木料的特點,不加以調整嗎?答案當然是“不會”。我們可以在老師們的對話中洞曉倪琴選材的奧秘。像一塊好的倪琴青桐木板,必須得歷經長久的浸泡,讓它在微生物的作用下分解掉其中的膠質成分,達到倪琴選材的標準。同樣,其它選料也如此,倪琴選用的多是木性較實的老料,有些從老房梁上拆下來,經歷上百年的歲月洗禮,密度相對較小。其實這些已然不是秘密,秘密的是那些斫琴者是否還堅守著斫琴之道罷了。對于泡桐和青桐哪類材料適合做琴,倪老師仍然采取不評論、不定性的客觀態度。在斫琴文獻《琴書大全·琴材篇》的第三卷中,作者說桐木有三種,分別是紫花桐、白桐/岡桐、青桐。書中認為紫花桐宜為樂器,可以做琴瑟之類的樂器;白桐又名椅桐,似岡桐,可為琴瑟。而且賈思勰在《齊民要術》中也稱“紫花桐宜為琴材”。時代在演變,流域在變遷,古今的紫花桐是否完全一致,名稱是否改變,也沒有定論,所以仍需考證。有一點值得注意的是,古書稱紫花桐會在清明前后開花,呈紫黃色,不結子;秋天花謝后,還會收縮成一個個子房。倪老師也去蘭考觀察過,那里的紫花桐的確如古書上所說。喜愛古樸大氣形制的琴友可選擇伏羲式,偏愛形制高古一些的琴友可以選擇神農式。長春古琴漆色

當琴友堅持習琴多年,分辨能力變強,甚至形成了自己的演奏風格時,發現自己當初入手的普通級演奏古琴,已不能完全滿足自己的演奏風格。于是,便開始去尋求更高級的演奏級古琴。如倪琴詩韻系列、親斫系列。倪琴詩韻系列分為藏品級、神品級、逸品級、仙品級,價位跨度較大,琴器形制及音質風格多樣化,完全可以滿足不同價位需求、不同演奏風格的琴友們。琴友們走到這一步,擇器方面已是輕車熟路。完全可以分辨出不同風格的琴器,并從中挑選出一張適合自己的古琴。更有甚者,會按琴曲風格的不同入手幾張不同風格的琴器了。廣州羽鑰古琴漆色用雷修絲弦琴奏《瀟湘水云》、《廣陵散》等大曲,瀟湘之間細膩微弱云水聲或聶政那雄壯慨然之情均毫無壓力。

倪琴詩韻系列·神品皆以入神之品,發無上凡音。其木胎,以百年以上老杉木為面,老梓木為底。其漆灰,以鹿角霜生漆傳統手工藝做胎,并佐以或朱砂、或黑云紋之色。其聲,得之神助,出于其表。音色之美,不可勝言。聽之,可聞其聲如戛玉鳴金,可感其韻甜美宏遠。彈之越久,則琴越綿遠透亮,入神思之境也。神品類倪琴均隨琴附帶“神品級證書”。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名,底面機制“雷音琴坊”方章、“神品”葫蘆章。此款倪琴,聲音較之藏品倪琴更加豐富,是詩韻系列中性價比較高的琴。

作畫、斫琴“貴有古意”。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號,他取法“魏晉古韻”,想要借此來扭轉北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢,使繪畫從工艷瑣細之風轉向質樸自然。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨、師古與創新結合在一起,更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創立琴坊,因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質,故稱“雷音琴坊”。所斫之琴,形制溫潤古雅、聲韻蒼古綿長,為琴界肯定,故世稱“倪琴”。倪琴,似有趙孟頫繪畫之神韻,形制秀美,漆色自然,靜置端雅,弦動韻逸。無壓力入手詩韻系列藏品級倪琴,良材精斫,可藏之器,日常演奏或收藏,均可。

就像倪詩韻先生親手斫制的這張孤品“乾元”,其音色厚重沉實,如大地之厚德載物,體現了音樂不為膚淺娛樂的傳統雅樂思想。同時內貼百納的制作所具備的豐富音色又具有現代特色。為表達作品的沉實厚重的音色特點,作者為作品取名“乾元”,并用隸書書寫琴名刻于背面。與此同時,倪老師從古琴創造的傳說中,概括出十六字的琴銘:“五星之精,方舟之聚,乾坤其師,中和其人。”體現“道法自然”、“天人合一”的傳統哲理思想,也是古琴音樂講求“中和”“平和”的音樂審美的體現。在漆色的調配中,倪老師大膽采用了朱砂紅和黑色相結合的色調,并將朱紅的沉穩再加深,黑色塊制作成云紋狀,使作品外觀既層次豐富,又諧調有序。并且,琴體依古法制作出斷紋,使得本作品體現了古琴歷史的久遠和文化的厚重。故,藏琴益藏精品,更益藏名家之精品。也正是因為古琴音量小,在當下更適合常人在生活中作為修身養性的樂器來日日撫奏而不至于擾民。南通羽鑰古琴雅集

倪琴雷期裝上絲弦,散音渾厚松透無鋼弦之燥氣,按音表現亦不俗,散按均勻,韻味十足。長春古琴漆色

其實斷紋與非斷紋古琴,各有所好。有些琴友喜愛斷紋古琴上古樸蒼老的紋路,有些琴友則對琴面上出現的細小斷紋避之若浼。通過視頻我們也可以感受到,做了斷紋工藝之后的倪琴,音質效果提升明顯,省去了琴人養琴的功夫。此系列價格雖略高于普通漆面倪琴,然而這個音質的提升是非常對得起這個價位的。總之,斷紋系列倪琴是非常建議有條件的琴友持有的一個系列!各位有興趣的琴友可以前往各地經銷倪琴的琴社處試音,若對所在地區的琴社不太了解,可以后臺咨詢我們的老師。長春古琴漆色

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