很多公司在企業微電影拍攝中會出現各種各樣非專業的問題，以下五點尤為突出：1、色調紊亂色調紊亂是很多微電影高易犯的錯誤，畫面色調紊亂如同衣著亂搭，會極大破壞視覺體驗，影響宣傳效果。在惠州企業微電影拍攝時，應該對拍攝素材進行專業調色，確保畫面色調的一致性，這是專業與非專業的區別所在！2、不夠流暢畫面流暢度是評價企業微電影質量的重要一環，場景無序轉換會讓觀眾難以鋪捉宜傳主題，更談不上營銷效果了！3、主題不明企業微電影制作一定要有明確的主題，我們發現很多公司在制作企業微電影時，想法太多，什么都想講，導致主題不清晰，缺重點無特色。這祥拍攝出來的企業微電影，注定是一個缺乏靈魂的“行尸走肉”！4、缺乏創意眾所周知，創意是企業微電影高中心的價值所在，每個人對于創意的理解千差萬別，我們在做創意策劃時，務必堅持“以客戶訴求為中心”的思想，在預算可控范圍內比較大限度的發揮創意思維。想要解決上述5個問題，需要客戶與制作公司共同努力，特別是微電影制作公司更應該保持專業嚴謹的態度，通過不新學習和積累提升自身專業水平！怎樣避免企業微電影帶有廉價感？龍門時事微電影設計
企業微電影制作無非就是營造一些特定的藝術效果，企業微電影制作也是這樣。很多時候，為了表達某種情緒，影視后期人員會將企業微電影的整體效果調成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調對畫面進行整體調色。總之數字影視制作技術很多擴展了影視后期制作人員的想象力和創造力。隨著計算機運算能力的不斷提高，數碼攝像機及數字影視制作技術的普及，企業微電影制作后期調色的運用也越來越大范圍，也因此造就了許多實拍達不到的效果，這沒有的擴大了企業微電影制作的表現空間和表現能力。無形中帶動了各地區的影視行業的飛速發展。龍門時事微電影設計如何拍攝并制作好一部微電影?
用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫畫面時，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會使主角的地位更好地突現出來。如果把攝像機架得夠低，鏡頭更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀眾看到這樣的畫面，就會有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現地尤為強烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時要注意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因為面部表情會太過于夸張，時常會出現明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達到不凡的視覺效果。3、從上往下拍攝攝像機所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用于拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現畫面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現從近景到遠景的所有畫面。
微電影制作是有靈魂的，因為好的品牌有靈魂，好的公司有文化，好的微電影也一樣。微電影的靈魂能把品牌、企業的戰略目標、產品的定位、渠道等等一些系列的企業經營活動穿透到影片中。用傳統的說法是，導演是一條片子的靈魂和總建筑師，他決定了一個微電影的品味和品質。但現在看起來，導演的作用要重新審視了。首先，微電影不是純粹的視覺表演，而且情節受限制，難有大少跌宕起伏的場面;其次，懂得客戶的需求和微電影的文案策劃，其作用越來越大!沒有恰當的文案，就只能是常規鏡頭的簡單拼湊而已;再次，后期制作的作用越來越大了，只懂得前期的傳統導演，其地位每況愈下，除非是大手筆的現場拍攝，其他場合甚至變成了現場拍攝的助手而已。那些只懂一些鏡頭、攝像機、燈光、演員的“老式”導演，用場日益減小。目前的腳本文案，已經非常細致了，需要導演臨場發揮的的機會少了很多。那種一切聽導演指揮的忙碌現場已經一去不復返了。一部微電影，其質量很多時候在腳本文案時就定型了。所以提醒大家前期一定要文案上下功夫!企業微電影可以有哪些主題？
微電影青春愛情型1、簡介：該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現愛情青春美好的一面，然后在故事情節的基礎上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景。2、表現手法：青春愛情類型的微電影的表現手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環境，來襯托出愛情這一主題。3、玲玲作：《失愛》《花殤》張利鵬導演《諾亞方舟》《你好嗎?我很好》《這一刻，愛吧》陳奕先導演《假如愛情》譚永華導演《愛情的時態》《輕晃的流年》牛健導演《下一站》80后導演《末日來電》陳喬恩、朱梓驍主演《遇見愛1》王志強導演《遇見愛2》《詹妮，獻給王家衛》王志強導演微電影勵志奮斗型1、簡介：該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發向上的年輕人，抓住奮斗的特點來加入情節，而品牌的特性也是偏向勵志方面。2、表現手法：其表現手法也是以敘事為主，但是影片風格上面更為自然真實。以真實、感人的故事引起觀眾的共鳴。如何能真正拍好一部微電影？惠城區微電影室內
企業微電影時長過長會有哪些不好影響？龍門時事微電影設計
目前來看，有兩種新型導演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯。突出類是文案創意型，他們能將畫面、文字、配音進行高為細致的配合，特點是能想到的畫面及時給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導演，他們的特點是手法細膩，畫面串接能力不錯。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術表現要求非常的時候，影視制作公司傾向于此類導演。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導演山崎貴就是一個后期人員，在此之前沒有拍過任何電影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達》的大導演卡梅隆，就是從特技起家的。當然，無論哪種導演，其美術功底至關重要，一個不懂得發現美的導演，只能停留在基本的作業調度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色。總而言之，一部突出的微電影不僅能提升品牌形象，增加很好度，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業的形象和戰略目標，創意是企業微電影制作的靈魂!龍門時事微電影設計