聲欲出而隘，徘回不去，乃有余韻，其精妙如此。”（蘇軾《雜書琴事》）與這一評價相似的另一說法是：“所以為異者，岳雖高而弦低，弦雖低而不拍面。按若指下無弦，吟振之則有余韻。”（《琴書大全》引黃延矩之語）。正是因為有如此多的優點，所以“貞元（公元785~804）中，成都雷生所斫之琴，精妙無比，彈之者眾。”（《琴雅》）雷氏世代制琴，其中尤以雷威*為有名。傳說他的斫琴技藝是經神人指點，又說他常趁大風雪天去深山老林，聽辯樹木被風吹動的聲音，從中選取良材造琴。可見人們對雷威斫琴的技藝是非常欽佩的。在雷威之前，有做過唐玄宗待詔的雷儼，和雷儼齊名的還有馮昭，接著又有雷霄。雷威以后則有雷玨、雷迅、雷文、雷會、雷盛、雷遲、雷紹、雷震、雷煥、張越、郭諒、沈鐐、李勉等斫琴名家。宋代雖出現了官辦的斫琴局并統一了古琴的形制，但仍以仿雷、張古琴為主。宋代的斫琴名家有朱仁濟、衛中正、金道、陳道、馬希亮、馬希仁、施木舟、龔老和梅四等。宋代還產生了斫琴專著，即碧落子的《斫琴法》。碧落子是石汝礪的號，廣東英德人，所撰《斫琴法》見于《琴苑要錄》。他認為唐代張越、雷震只規定出琴的尺寸，但是“不言調聲之法”，這是很不夠的。良材固然重要，但先要正其心，再善斫，方成傳世之作，斫琴亦如斫心。河北性價比高的斫琴怎么聯系

大小槽腹怎樣的深淺，中空剜留怎樣的大小，底面厚薄怎樣的匹配比例，池、沼、項實、納音，乃至漆胎附著遵循怎樣的調節規律，才能有利于那些“奇、古、潤、透、靜、勻、圓、清、芳”，“輕、微、淡、遠”及《溪山琴況》所術的二十四況等絕妙音聲的形成和發出呢？唐李勉在其《琴記》中較早地記載了當時琴面的厚度“其身用桐，岳至上池厚八分，上池以下厚六分，至尾厚四分”。北宋石汝歷《碧落子斫琴法》較早地總結、記載了斫琴中底、面琴板的厚薄比例所產生的不同的音聲效果。如其所說：“凡底厚面薄，木濁泛清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄蕩。面底相當，虛實相稱，弦木聲和。”安徽**斫琴師斫琴怎么學想學琴的,想自己斫琴的,可以看看。

古有云：“道人撫琴，不清亦清”。坐在琴前安頓了身心的人自是妙手如蓮，不負了知音。不愿意糾結的琴友，可以忽略下面的內容，就此轉身，去憑感覺挑選自己的愛琴了。第二個方向，需要有點鉆研精神了。我們可以沿著前人所留下的，對琴九德的描述，以及琴人所共識的古琴經典理論——“溪山琴況”的審美原則，來細致的剖析材料、琴式以及斫制工藝，對于琴音質音色的影響。因為，任何一種藝術的審美，都是經由長期的藝術實踐，不斷被批評和完善，從而逐步實現大家共同的認知高度。進一步形成了理論，然后又借由這理論繼續指導實踐。對古琴的審美所提出的“奇古潤透靜圓勻清芳”的“九德”，也是這樣總結形成的。這些理論，一定符合一個民族的文化背景和底蘊。同時又在時代的變遷和人文的變化之下，不斷產生新的高度。

同時也要對刮好的膩子反復進行打磨和修補，直到將古琴弦路上變形的部分完全磨平為止。一方面，刮好的膩子是古琴的一層保護膜，能夠避免琴弦滑動和振動帶來的琴面磨損，另一方面，膩子的厚薄也影響著古琴的發聲，越厚的膩子越能夠抑制琴弦的振動，從而使古琴的聲音更加厚重含蓄。因此?子的厚薄度也是斫琴師在制作古琴時需要特別注意的，若是膩子過薄，古琴的聲音就會失去獨有的內斂含蓄的味道，若是膩子過厚，則有可能導致琴聲不夠流暢。刮好膩子后就要對古琴上漆了，斫琴師所使用的漆多是土漆，這種漆具有防腐、防蛀、防霉的功效，反復涂刷之后，一架古琴就制好了。作完成后，斫琴師通常會撥動琴弦，再次仔細地聽聲辨音來檢驗古琴的質量，若是發現瑕疵，斫琴師就會重新對琴聲進行調整，滿意為止。制造古琴是一門技術，但更是一門藝術，斫琴師是手工藝人，同時也是不傳世的音樂家，他們用自己的雙手調制著心中的完美樂器，也為世人帶來了一曲曲動聽的樂曲。如今，會彈奏古琴的人已經越來越少，而好的斫琴師也幾乎絕跡，但是先人們用古琴譜出的那些音樂依然會一代代地流傳下去，**消逝。 古琴面板講究的是共振性能良好，必須是伐下已經多年的老料。新料易開裂易變形，不能用。

古琴音聲品質的優劣是檢驗其槽腹內部作業合理與否的重要標準。其次是琴面髹漆工藝的精美，琴體寬窄、厚薄比例的相稱等綜合標準指數。可以這樣說，如果一張琴的聲音只要達到精良，那么，無論槽腹內部如何凸凹不平、如何錯落“粗糙”、甚至琴面以多塊木料粘合而成，應該說這種槽腹內部的作業是合理的。反之，如果聲音低劣、平雍、直白不通，那么，槽腹內外即便光潔如鏡，平整如幾，這種槽腹的處理也未必是合乎古琴自身振動規律的，甚至是開剜失敗的。經多年潛心研制，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當成熟的斫琴技藝。上海一對一斫琴哪個學得快

從古到今斫琴行為的變化、提高是為適應古琴音聲質量、音聲品味的不斷豐富、不斷升華，而不斷改進的。河北性價比高的斫琴怎么聯系

一：木工工藝流程1:選材出形以揚州斫琴為例,多采用古建筑上的房梁或立柱為面板,底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概輪廓，要求形體中正，線條流暢，比例均勻。2：掏內腔掏出琴體的內腔，為試音做準備。3：圓面及初步試音揚州斫琴琴面的弧度無論大小，均講究勻稱，琴面做好后就可以開始初步試音，隨時糾正偏差。此工藝關乎琴的整體音色，故很重要，而試音之法各異，無一定之法。4：安裝天地柱和納音按照事先調試好的位置安裝好天柱、地柱，鑲上納音，此過程仍需配合試音，以防偏差。5：合底板面板工藝結束后即可以粘合底板，以棉繩或固定模具固定，使之牢固。6：整形及安裝附件琴體通過以上工藝以后，后期的制作也很重要，邊角要打磨均勻，整個揚州斫琴琴體要平穩光滑，四角對稱，在安裝岳山和龍齦的時候尤其需要試音，以防出現抗指或沙音現象，同時還要結合考慮下一步的油漆工藝，適當預留一定的空間。二：油漆工藝流程1：找平及裹夏布制作好的揚州斫琴木胚難免會有節疤或裂縫，先用膩子進行找平，略為打磨后就開始給琴體裹上紗布（夏布），此工藝是為了防止以后琴體開裂。2：上底灰（漆胚）用生漆調和鹿角霜制成漆胚，均勻地上到琴體。河北性價比高的斫琴怎么聯系