明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。挑選古琴時灰胎也是重要的考慮因素。中國傳統大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。today我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。大漆也有優劣之分，價格也不同，這里就不祥述了。當然，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學漆存在的，畢竟能降低些成本，能有較強的價格競爭力。古琴又稱“七弦琴”，有七根弦；而古箏往往都有13根以上，目前常用的規格為二十一弦。蘇州質量古琴哪里好

使用壽命**長）化學漆很容易辨別，合成大漆與傳統大漆一般人就很難辨別。我們經過無數次的反復試驗發現將合成大漆涂抹在傳統大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3個月內干不了）；反之將傳統大漆涂抹在合成大漆的漆面上會很快就干。也就是將合成大漆涂在琴上（**好是在琴底，一小塊就行了），如果沒干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。灰胎鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主灰胎以鹿角霜和八寶灰為**好，其次為瓦灰。現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎，鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。一張較好的古琴，應具備以下一些優點：（1）高音區要清脆有金石聲，中低音要渾厚豐滿。（2）發音要松透、明亮、圓潤、有韻味。（3）琴弦離琴面不可過高，琴面要平勻，不可有煞（噪）音。（4）徽位排列要正，否則會影響按音的準確和泛音的發音。（5）年代久遠有歷史價值的古琴，琴身上往往有“斷紋”，這種琴常常發音松透、圓潤，優美動聽。古琴流派一、關于琴派的概念（一）什么是琴派百家爭鳴，對于學術的發展能夠起到很強的推動作用。琴文化自然也是如此。宿遷演奏級古琴哪個牌子好揚州古琴教學哪家好。

古琴的意境應該和它獨有的物理性質及其所產生的藝術表現力密不可分。共鳴箱、琴弦的構造決定了琴的基本音色，而音色直接關系到琴樂的內涵和地位。⑴古琴共鳴箱：就是整個琴體，但它不同于其它樂器是由木板膠合而成，而是直接用一塊整木掏空而成，箱壁厚而粗糙，故其音響深沉、渾厚、結實，有古樸、蒼茫的神韻。⑵就弦的長度來說，古琴的有效弦特別長，一般均在110cm以上。有效弦長，則其振幅大，振動時間久，故其余音綿長不絕，有繞梁之韻。⑶琴沒有“品”（柱）或“碼子”，非常便于靈活彈奏，以余音綿長不絕為特點的古琴，其獨特的走手音是其它任何一種樂器所不具備和無法比擬的。古琴有100多個泛音，這大概是世界上擁有泛音較多的樂器。

我們生活在一個“和”的國家，古琴也因其清、和、淡、雅的音樂品格，多重美的高雅品質，引無數人向往和追求。歷來被文人雅士用以修身養性的途徑，也隨著網絡時代的發展被人們重新發現和重視。明末清初，被譽為“今世之伯牙”的琴家徐上瀛，在總結前人琴學理論的基礎上提出了琴樂的“二十四況”：和、靜、清、遠、古、澹、恬、逸、雅、麗、亮、采、潔、潤、圓、堅、宏、細、溜、健、輕、重、遲、速。其審美理論的闡述，是以古琴演奏技藝為基礎，而技藝上的分析又是以其琴樂審美思想為指導，遂在中國音樂美學史上產生了重大影響。揚州天音琴坊生產的古琴。

斫制古琴的老木材中，良材至關重要。在盧榮先生看來，斫琴之術有制度而無定勢，是否能斫出一張好琴，由斫琴師個人文化素養、審美情趣、音色取向、環境等因素而定，但基本準則是琴音飽滿圓潤，清晰無混濁。用真材實料，經過上百道工序精雕細琢，加上傳統審美千年所積淀下來的經典造型，方能經得起歲月考驗。近年來，盧榮先生所率天音琴坊出品的古琴無論在選料、工藝品相、音量音質、觸弦手感等方面越來越深得琴家喜愛，天音古琴可謂上乘難得之品。古琴面板講究的是共振性能良好，必須是伐下已經多年的老料。新料易開裂易變形，不能用。鹽城傳習古琴哪個牌子好

萬物皆有靈，古琴更是靈性之物。古琴作為一個古老的樂器，其音蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸。蘇州質量古琴哪里好

古琴與其它樂器的另一不同，在于它從不做任何的裝飾，特別地追求樸素大方。在琴上只有一個所能做的裝飾是書法和印章，鐫刻于琴的背面。這類銘文一般包括：琴名和題詞。在這琴名與題詞中，較能體現古琴的人文韻味。⑴琴名首先，絕大部分琴都有自己的名字，這名字不是種類的品牌，而是個體的名稱，這是其它任何樂器所沒有的。例如藏于故宮博物院的“九霄環佩”琴（唐琴），其音色柔美悅耳，有天上仙樂之概；“大圣遺音”琴發音清脆松透；成公亮先生藏“秋籟”琴（唐琴），音色古雅透靜，溫和圓潤。蘇州質量古琴哪里好