古箏和古琴都有“古”字，但音色氣質完全不一樣，個人而言喜歡古琴的風骨性格，但也承認古箏的音色多變，論學習難度而言，古箏明顯高于古琴，但論靜心程度而言，古琴優于古箏，還要考慮的是你需不需要經常走動，古琴較古箏比較容易移動，個人建議你學習古琴，畢竟學習樂器主要是靜自己的心，建議你自己再根據聽課的感受，或者去天音琴坊親自試彈有條件的建議用，桌椅太高容易架胳膊，過低容易弓背低頭，時間一長，腿腳易麻木，專業琴桌凳的高度一般會比常用的桌椅低一些，初學者學琴本來就不容易，彈奏古琴時更加需要放松，如果坐著還不舒服，那就更容易引起錯誤的發力了，天音琴坊售古琴也售專業桌凳，可以對比下再決定，畢竟專業琴桌凳配古琴不僅讓彈琴人舒適，整體造型也好看。下古琴，綜合考量之后再決定。要辨別音色首先要看張琴有沒有抗指、打板、沙音。山東品質高的斫琴哪里好

    斫琴：制作古琴是一門技術，更是一門藝術斫琴是指對古琴進行加工制作的技術，斫琴師則是指具備專業制琴、調琴技術的匠人。古琴，是中國古代當下流行的傳統樂器之一，它歷史悠久，有三千年之久，在古代曾被列為四藝“琴棋書畫"，深受文人墨客的喜愛，因此斫琴師作為決定琴音和琴品質的關鍵人物也備受推崇，斫琴師甚至被人看作是藝術家。斫琴是一門對技術要求極高的工藝，古琴的聲音同古琴材質的搭配、底面厚薄、琴體的大小、琴槽內的造型等多種因素有關，只有將每一項都做到較好才能調制出音色和美的古琴來。通常斫琴師制作古琴的過程可以分為選材、制胚、掏槽、制底板、合琴、刮膩子、上漆等。制作古琴的第1道工藝就是選材，琴聲同古琴的材料關聯極大，只有上好的老料才能制出上好的琴來。在制作古琴時，數百年的老杉木是制作古琴面板的比較好選擇，其他木料如老松木、老桐木也適宜用來制作古琴的面板。除了材質以外，面板木料的紋理也會影響古琴的琴音，一般來說直紋的木料有利于聲音的傳遞，并且不易變形，因此好的斫琴師常選用直紋的木料作為面板。選好料后，斫琴師就要開始制作古琴了，首先是制作古琴的基本形狀，使用選好的木料做出古琴琴面上的曲面。 河南品質好的斫琴在哪里你可以參考下天音琴坊一對一教學，根據自己的時間制定學習計劃，學樂器是一方面，課本學習更是重中之重。

尤工于斫琴。天臺陶凱有詩贊他：“武陵城中百萬家，斫琴施氏良足夸。嗟哉！施氏之外無復人，桐樹枯死終為薪。”（《西神客話》）吳拭，字去塵，休寧人，善詩，工書畫，所制之墨和漆器很有名。他精于琴理，著有《訂正秋鴻譜》。他所斫之琴稱“去塵琴”（見《休寧縣志》）清代斫琴史上是空白，大概也是因為外族人的統治所致。晚清到民國間，楊時百、徐元白、王露等，經過多年實踐，仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長。本世紀30年代，我國的有名音樂團體大同樂會所制的一套樂器（共一百四十多件）中見有古琴，且有一些改的成分。文/《樂器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設色縱橫130厘米北京故宮博物院藏斫琴名門——雷氏世家我國琴文化在唐朝已盛極一時，斫琴技藝愈加精湛，涌現出雷氏世家、張越等斫琴名家。而其中的佼佼者當推四川雷氏世家。雷氏一門，名家輩出,，其中較早的是雷儼，曾在唐玄宗做過待詔，其*有名者有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會、雷迅九人。而其中又以雷威*為有名。雷威為峨眉人，他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞，每逢雷雨交加之時，往往不避艱險，深入峨眉山，在雷雨聲中聆聽、分辨，找尋音質優異的材質。

斫琴是一門耗時間的功夫，木材晾曬要一年，雕琢更要花功夫，上漆陰干又是以年為單位的等待，加配件調琴弦……做好一把琴，少則數年，多則十數年。用心的話一生能做幾把琴？斫琴之事雅則雅矣，但是真想投入其中，木工、漆藝、雕刻繪畫、古琴彈奏……樣樣都得學。如今由于工具的進步，斫琴也容易了很多，有些地方甚至有了流水線作業，定制一把琴較快一年工夫就能拿到成品，但是其中蘊含的心血，依然令人動容，而大師斫琴更甚于此。正是因為這樣，古人彈琴常有一整套的禮儀，較簡單的如《紅樓夢》中黛玉彈琴曾說："琴者，禁也．古人制下，原以治身，涵養性情，抑其，去其．若要撫琴，必擇靜室高齋，或在層樓的上頭，在林石的里面，或是山巔上，或是水涯上．使天音亞額式古琴在外觀、音色上都繼承并發揮了趙胡言改制琴的審美取向及音色特點。

再遇著那天地清和的時候，風清月朗，焚香安靜的坐著，心不外想，氣血和平，才能與神合靈，與道合妙．所以古人說`知音難遇'．若無知音，寧可獨對著那清風明月，蒼松怪石，野猿老鶴，撫弄一番，以寄興趣，方為不負了這琴．還有一層，又要指法好，取音好．若必要撫琴，先須衣冠整齊，或鶴氅，或深衣，要如古人的像表，那才能稱圣人之器，然后凈了手，焚上香，方才將身就在榻邊，把琴放在案上，坐在第五徽的地方兒，對著自己的當心，兩手方從容抬起，這才心身俱正．還要知道輕重疾徐，卷舒自若，體態尊重方好。”租琴不是長久之計，能力范圍之內還是建議買琴，孩子學古琴本身就是一個循序漸進的過程。口碑不錯斫琴怎么學

左手按弦感到吃力就是抗指。琴弦離面不可過高會影響彈琴累壞手指。七徽的位置琴弦離琴面應在0.5公分左右。山東品質高的斫琴哪里好

直至琴面達到光潔細膩的效果。【七】擦光灰胎制作完成以后，還要制作面漆。傳統制作面漆的方法有多種，如煎糙法、合光法、退光法等，表漆下透出斑斕的灰胎，高古而華麗。不管怎樣，只要面漆在制作后達到溫潤柔和的效果即可。【八】定徽古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功用在于作為泛音位置的標識，同時也為按弦取音提供了準確的音位位置。徽位的安設，是根據全弦長（指岳山至龍齦兩個架弦點之間的有效弦長）分段振動的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列。【九】安足古琴面板和底板粘合以后構成兩個共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，以兩個雁足做為分界線。在雁足下面有兩塊木頭叫足池，足池用來劃分龍池和鳳沼。所以，足池的位置的很重要，一張好琴如果是看得很順眼的話，那么雁足的位置應該是尾托到軫池之間的黃金分割點上，這個點則正好構成了古琴兩個共鳴箱的固有頻率和諧音程的關系。雁足的足池是提前就制作好的，然后把雁足牢固的安裝進去，并調整好角度，一是固定琴弦；二是琴平放時穩定。【十】上弦上古琴的七根弦也有一定的順序。一般先上五弦，目前5弦定為國際標準音高A。五弦定準后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上。山東品質高的斫琴哪里好