（3）壓制法成形 [11]壓制成形就是利用壓力將置于模具內(nèi)的粉料壓緊至結(jié)構(gòu)緊密，成為具有一定形狀和尺寸的坯體的成形方法。根據(jù)粉料的含水率，可將其分為干壓成形（含水率小于6%）和半干壓成形（含水率6%～14%）壓制成形坯體水分含量低，坯體致密，干燥收縮小，產(chǎn)品的形狀尺寸準(zhǔn)確，質(zhì)量高。另外，成形過(guò)程簡(jiǎn)單，生產(chǎn)量大，便于機(jī)械化的大規(guī)模生產(chǎn)，對(duì)于具有規(guī)則幾何形狀的扁平制。 [11]釉料釉是熔融在陶瓷制品表面上的一層很薄的均勻玻璃質(zhì)層。 [11]具有高熔點(diǎn)、高硬度、高耐磨性、耐氧化等優(yōu)點(diǎn)。楊浦區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售市價(jià)

（2）注漿法成形 [11]注漿成形是利用多孔模型的吸水性，將泥漿注入其中而成形的方法，這種成形方法適應(yīng)性強(qiáng)，凡是形狀復(fù)雜，不規(guī)則的薄壁、厚胎、體積較大且尺寸要求不嚴(yán)的制品都可用注漿法成形。如日用陶瓷中的花瓶、湯碗、橢圓形盤(pán)、茶壺手柄等都可采用注漿法成形。 [11]注漿成形后的坯體結(jié)構(gòu)均勻，但其含水率大，且不均勻，干燥收縮和燒成收縮較大。 [11]另外，從生產(chǎn)過(guò)程來(lái)說(shuō)，其生產(chǎn)周期長(zhǎng)，手工操作多，勞動(dòng)強(qiáng)度大，占地面積大，模型消耗多。隨著生產(chǎn)工藝的不斷進(jìn)步和注漿成形機(jī)械的不斷發(fā)展，這些問(wèn)題將會(huì)得到改善和解決，從而使注漿成形更適合于現(xiàn)代化的陶瓷生產(chǎn)。青浦區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售廠家現(xiàn)貨陶瓷具有優(yōu)異的絕緣、耐腐蝕、耐高溫、硬度高、密度低、耐輻射等諸多優(yōu)點(diǎn)，已在國(guó)民經(jīng)濟(jì)各領(lǐng)域得到應(yīng)用。

從中國(guó)古代陶瓷的發(fā)展歷史，可看到陶瓷文化的時(shí)代特征：秦漢的豪放，隋唐的雄闊，宋代的儒雅，明清的精致，無(wú)不在其各自的歷史階段，閃爍著它自身時(shí)代的光焰。新石器時(shí)代陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展，其實(shí)是同人們的生活和生產(chǎn)實(shí)踐緊密相連的，在大約70萬(wàn)年以前的原始時(shí)代，人們就泥巴晾干后用火燒烤堅(jiān)硬的盛器用于盛水，存放食物等等，這便是陶器產(chǎn)生的初始。***的考古資料表明，我國(guó)境內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)**早的陶器遺址是位于江西萬(wàn)年縣內(nèi)的仙人洞遺址、廣東英德青塘、靈山滑巖石洞、廣西桂林甄皮皮巖。其主要品種有灰陶、彩陶、黑陶和幾何印紋陶等，手法粗糙，構(gòu)圖新穎流暢，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制陶的技術(shù)水平。 [9]

宋元時(shí)期陶瓷(41張)瓷業(yè)在宋代隨各地新興窯場(chǎng)不斷出現(xiàn)而發(fā)展，涌現(xiàn)出不少***中外的瓷窯，所謂五大名窯——定、汝、官、哥、鈞就是其中的**，宋代形成品種豐富多彩、造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美、 裝飾方法多樣化的特點(diǎn)。官私名窯名瓷風(fēng)格各 異，百花爭(zhēng)艷，各現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格之美。元代時(shí)期也有新的發(fā)展，如青花和釉里紅的興起，彩瓷大量的流行，帶動(dòng)以后明清兩代的瓷器發(fā)展。 [9]明清時(shí)期我國(guó)的陶藝發(fā)展到了明代又進(jìn) 入一個(gè)新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷為主，而明代之后以白瓷為主特別是青花，五彩成為明代白瓷的主要產(chǎn)品，此時(shí)瓷胎也趨向薄，細(xì)、白的需求，在坯身上記住款式也從此開(kāi)始，年代、堂號(hào)、人名都有，使研究考據(jù)有更確實(shí)的辨認(rèn)。 [9]宋代，是中外文明交流成果上民族理性化時(shí)期。

夏至兩晉時(shí)期陶瓷(13張)在商朝殷墟的遺址中，出土很多陶片、各種款式陶罐，這些陶器上的紋飾、符號(hào)、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有著密切的聯(lián)系，陶器在此時(shí)已經(jīng)不局限于盛物器皿，應(yīng)用范圍廣泛，大致可分為日用品、建筑、 殉葬、祭祀禮品類(lèi)等。而后秦漢古代的建筑多用木料來(lái)架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無(wú)法完整保存下來(lái)，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當(dāng)及漢磚 等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模。兩漢時(shí)期，釉陶大量替代銅質(zhì)日用品，從而使陶器得到迅速發(fā)展，由于對(duì)于加工技巧的掌握，隨之出現(xiàn)圖案及造型生動(dòng)活潑的陶器裝飾品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，這是陶向瓷的過(guò)渡橋梁。兩晉時(shí)期到南北朝陶瓷主要成就主要體現(xiàn)是越窯，以青瓷為主極盡裝飾之能事，有較高的藝術(shù)水平。制造這種陶瓷需要良好的防護(hù)措施。青浦區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售廠家現(xiàn)貨

常用非硅酸鹽類(lèi)化工原料或人工合成原料，如氧化物（氧化鋁、氧化鋯、氧化鈦等）和非氧化物制造。楊浦區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售市價(jià)

無(wú)釉陶瓷制品通常存在表面粗糙無(wú)光、易吸濕、易沾污、易侵蝕等弱點(diǎn)，即使燒結(jié)程度很高，也會(huì)因此影響其美觀、衛(wèi)生及機(jī)電等性能。當(dāng)在坯體表面上施敷一層玻璃態(tài)釉層時(shí)，可使制品獲得有光澤、堅(jiān)硬、不吸水的表面，不僅可以改善陶瓷制品的光學(xué)、力學(xué)、電學(xué)、化學(xué)等性能，而且對(duì)提高實(shí)用性和藝術(shù)性也起著重要作用。因此，在坯體表面施釉是非常必要的。 [11]干燥借助熱能使物料脫水的過(guò)程稱(chēng)為干燥。成形后的各種坯體，通常都含有較高的水分尤其是可塑成形和注漿成形的坯體，尚處于塑性狀態(tài)，強(qiáng)度很低，不利于后續(xù)工序的加工和運(yùn)輸。因此，在坯體進(jìn)人燒成前必須根據(jù)各工序的操作要求，分段進(jìn)行干燥，直至達(dá)到符合要求的**終水分。 [11]楊浦區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售市價(jià)

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