別墅的特征在于它的密度，因為它低密度，所以造成景觀區域是變成主體，所以這個主體它也形成了整體操作的一個主軸，所以我們可以從兩方面去看，別墅社區的這種設計，頭一是一個生態環境延續，第二個是人文情境的營造。生態環境的延續，也可能有外在良好的環境。第二種情況外在沒有良好的景觀，在內部必須創造單獨的主體性景觀。本身我們看外在的環境，我們強調的是外在有良好的環境，內在的這種景觀脈絡跟外在做呼應，甚至于是一個延伸，進一步去滲透，滲透到它社區當中，然后社區的滲透過程當中，景觀的綠脈事實上就形成了整個社區的一個主軸。園林中的休息區設計應考慮舒適性和實用性,為游人提供良好的休憩環境。陽江東南亞式園林設計建筑

色彩因素，園林設計布局要考慮植物的色彩因素及葉叢類型。葉叢類型可以影響一個園林設計的季節交替關系，以及可觀賞性和協調性。在園林設計中，植物配置的色彩組合與其它觀賞性相協調，可起到突出植物的尺度和形態作用。在處理設計所需要的色彩時，應以中間綠色為主、其它色調為輔。而在一年四季的植物色彩配置方面，要多考慮夏季和冬季的植物色彩，因為這兩個季節在一年中占據的時間較長。假如在布局中使用夏季為綠色的植物作為基調，那么絢麗的花色能為一個布局增添活力和興奮感，同時也能吸引觀賞者注意設計的某一重點景致。湛江水紋園林設計風格花卉的季節性種植，能夠使園林在不同季節綻放出絢麗的色彩。

中國園林設計，為了滿足人們對自然環境在物質和精神生活的需要，對土地和地上物進行重新布置的行為。又稱風景園林設計。園林設計者的責任是把文化、游憩、審美和生態等基本功能有機完美地結合起來，合理處置它們之間的關系，滿足人的需要。中國園林藝術有很多優良的傳統，長期的農耕文化形成與自然和諧相處的觀念，即“天人合一”的世界觀。古代建造園圃，其出入道口、布局走向、筑山蒔花、搭橋鋪路都包含著原始的園林設計。唐代山水田園詩派的表示王維修整自己的輞川別業，杜甫在成都城西浣花溪畔建草堂。

19世紀，以實用為主要的法國園林設計方法，要求根據園林的面積、地形以及與建筑的關系，來決定采用何種構圖形式，造成折中式園林的盛行；園林設計以“自然”為主題，力求再現自然景觀的特征，注重園林內涵的挖掘，反對各種形式的簡單抄襲；強調以植物學為基礎的植物造景，將浪漫主義色彩與科學主義趨勢相結合；同時，注重園林設計方法的科學性、系統性以及施工技術的規范化。然而，在合乎“大眾”趣味，四時有景、步移景異的思想指導下，19世紀的園林大多給人的感覺是什么都有一點點，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。園林設計中的構筑物應與周圍環境和諧統一,在造型和材質上體現地域特色。

園林設計的專業主要是景觀與風景園林規劃及設計，其專業知識包括城市規劃、生態學、環境藝術、建筑學、園林工程學、植物學等等。由于園林規劃和景觀設計專業長期包含在規劃設計、建筑設計及園林設計諸多專業設計之中，從事景觀設計專業的人員資格參差不齊，影響了景觀建設的質量提升。規范景觀設計的職業標準，將促進我國景觀建設的發展，縮短我國城市建設與國際城市建設的差距，提升我國設計人員國際交流的起點。設計師會通過路徑、植物、景點等元素來引導游客的視線，創造出整體和諧、有序的觀賞過程。園林設計中的植物造景應考慮四季變化,通過不同季節的色彩變化呈現豐富的景觀效果。汕尾中式園林設計行價

采用色彩繽紛的年輪植物，使園林在不同季節展現獨特的美麗。陽江東南亞式園林設計建筑

文藝復興時期的法國園林：1. 多層臺地的格局在法國占了主導地位，但臺地寬闊而高差不大。2. 開闊的水池和河渠，也開始成了重要內容。3. 16世紀末和17世紀上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國園林發展到一個新水平。4. 把花圃當作整幅構圖，按圖案布置繡花植壇；5. 此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創造性的藝術，并且出現了追求壯麗、燦爛的傾向。陽江東南亞式園林設計建筑