臥室適合掛什么樣的畫？從風水寓意上來考慮。臥室床頭一般都靠著墻，一是讓人有安全感、踏實，二是從風水方面來說，有靠山，牢固。2.臥室適合掛什么樣的畫？從色彩心理學方面考慮。從色彩心里方面考慮，冷色調有種冰冷、不近人情的感覺，而暖色調則能讓人感覺安心、舒緩，臥室是放松身心休息充電的地方，因此建議懸掛暖色調的字畫作品。臥室適合掛什么樣的畫？從作品尺寸上考慮。臥室的空間，比之客廳小一些，所以掛畫尺寸不宜偏大，以斗方和三尺為主，空間大的可以選擇四尺作品。在網上買油畫就到藝購寶微信小程序。黃秋園書畫好不好

    畫山石法、山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風雨云霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠觀其勢，然後再近看其質。山因地質的不同可分為水層巖、火成巖與變質巖等。山石的質地不同，所表現出來的形態、紋理也不相同，中國山水畫家累積數百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸發長出個種皴法，用筆墨線條來表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石紋理，筆墨組合」八個字來定義皴法，可以說是簡要而恰當的解釋。畫石、在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部；畫石是畫山的首部，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側峰畫石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量。「染」是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染，直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足。 正規的書畫商城在網上買國畫就到藝購寶微信小程序。

    山水畫到了唐化，李思訓和其子李道昭直接繼承了展于虔一系的山水畫畫風。李思訓為唐王朝宗室，曾任“武衛大將軍”。他繼承井發展了展子虔的畫法，用筆工致嚴整，著魚濃烈沉穩，畫面格局宏偉，堂皇華麗，裝飾性很強。他的幾了李昭道又繼承了他的畫風，時稱為“變父之勢，妙又過之”，并初創海景山水。這樣，從隋代的展子虔，到唐代的李思訓父子，一脈相承，形成了我國山水畫中具有特色的青綠山水畫派。在唐朝，還形成了另一山水畫派的源頭，那就是水墨山水畫。水墨山水畫的開山始祖是王維，據說他詩、書、畫、音樂都很擅長，而且還官至尚書右丞。王維的畫喜用雪景、劍閣、棧道、曉行、捕魚等題材，其畫以筆墨精湛、渲染見長，具有“重”、“深”的特點。王維的山水畫還有一個重要的特色，就是詩和畫的有機結合。前面我們已談到，繪畫史一般把他看著是詩畫結合的創始者。王維之后的中晚唐時期，山水畫的發展出現了一場“水墨運動”，這樣，中國山水畫發展到唐代，已經進入了一個自由的新天地。

書畫收藏要素：藏、書畫藝術品收卷后要入箱存放。存放書畫的箱子做工要精，比較好為樟木質，因為樟木可以防蟲。如果能涂抹漆層，對于防止濕氣侵入效果更好，此外用鐵皮柜存放書畫也是不錯的選擇。書畫存放箱柜，應同時放入適量的樟腦丸或粉劑，以及吸潮劑。存放一段時間后，還需選擇好天氣，把書畫取出來掛幾天，既可讓自己和他人欣賞把玩一番，也能讓書畫透透氣。古人有春、秋曬畫的習慣，因為這兩個季節比較適合書畫的通風與晾曬，晾曬期間，除了可欣賞、品味書畫作品的藝術性，還可以發現書畫在存放過程中的不明顯變化，如受潮、蟲蛀等，并可對其進行及時、有效的處理。書畫買賣平臺就用藝購寶電商平臺。

    松樹畫法、松樹象徵人類之君子風度與長壽。古人多喜愛畫松，表現出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫松皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，松干本直，生於石隙崖叢則曲。柳樹畫法、古人常說:畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出丑。柳樹體態嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫柳條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉，要蓬松富有變化。竹林畫法、山水中的竹，多以竹林(叢林)之形態出現，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉(晴林新篁)等兩大形態。畫時可先畫竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態工整，須考慮整體之意趣、虛實與遠近的關系。叢樹畫法、叢樹在山水畫中經常出現，較難處理，宋元的畫家描寫叢樹，來自寫生，較有真實感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以夾葉樹為主的叢樹林，樹與枝葉之間的關系即稍嫌凌亂。畫叢樹忌諱單調呆板的并排，樹有賓主，畫時從主樹著手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯落，高低參差。 目前線上比較好的油畫交易平臺就選藝購寶電商平臺！正規的書畫商城

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    書畫裝裱謹記的四十個小竅門：1.切記裱畫即裱背，切勿喧賓奪主。2.該簡則簡，該繁應繁，不可因繁就簡。3.工具以用起順手為上，不一定依樣畫葫蘆。4.漿糊用料應結合地方所產材料，易求為原則。5.凡畫心過大如五尺以上，托好后提離案臺勿急，急則雙手執的紙角易斷，應靜待十余分鐘并用宣紙吸去水分。6.裱畫用紙用料應選用高擋宣紙及用料，做工精良，因薄利而揚名。日久自會名利雙收。7.綾料圖案要大勿要小。8.新塑料直尺易移位，可用細沙紙輕輕打磨尺底。9.砑石選滑質地的鵝卵石，重約2500克。10.裁方用的墊板，昔日老師傅選用細小木紋的銀杏木、揚椴木，以木紋豎直、密細且干燥無痕為佳。只是好物一時難求，再講就算尋找到銀杏木、揚椴木在使用過程中一定要保持板面的平整，刀痕不可過多，稍有凹陷應立即進行修整。否則就會使裁切的材料出現不規則的毛口。有鑒于以上的問題，本人建議改用5mm厚的玻璃用作墊扳，缺點是易打爛，傷刀刃。優點是易找到，每個地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，寬度在15cm左右，長度在1米至2米，就算購買也是幾元一件，物美價廉，不用擔心刀痕過多有凹陷，尤其用在裁割濕了的宣紙或綾料時特好用（怎樣裁濕的宣紙或綾料以后開帖講述）。 黃秋園書畫好不好