中國人寫字、畫畫都用一支毛筆，公事之余要在宣紙上寫寫畫畫。中國的文人將這些當作是業余愛好，以自娛自樂為主。盡管古人不愿做專業的書法家，但是字寫不好也是相當丟人的。古人重視書法，因為書法是學問。蘇東坡說：“論畫以形似，見與兒童鄰”，就是說，如果畫畫只以形似為基準，只是兒童的見識。我曾提出搞藝術的要有民族、現代、個人三個特性，這主要是針對繪畫提出的。但不論書法繪畫，沒有這三個風格就不能成為大家，如此看來，提出這三個特性對書法也是有用的。書法是中華民族的傳統文化，如果沒有民族的特色，創作就沒有了傳統的根基。有了民族特色以后還要有時代特色，把古人的東西都臨摹一遍，即使臨得很像也沒有用，因為不是現在的東西，沒有時代的特征。在民族特色和時代特色的基礎上，還要有個人的特色。唐楷就是時代特色，與秦漢和魏晉都不一樣，在唐楷的基礎上，又有顏真卿、柳公權的特色。這種個人特色在時代的基礎之上自然形成，在群體的特色之上加注自己的東西。如果脫離了民族特色和時代特性，個人風格就會產生怪誕的形式。 想在網上購買字畫就到藝購寶。李振凱書畫作品

    20多年前，美術史論家、畫家王伯敏在一次講座上說畫畫不可躁。你欲求天馬行空之勢，也要有老僧補衲之沉靜。據說潘天壽先生，生前作畫總是一個人關起門來，他要求清靜，不習慣有人打擾。李可染先生談藝錄里講到追求用筆慢的情節，看他的畫和書法作品，筆法真的似屋漏后慢慢滲透在墻壁上水流下的痕跡，拙撲而厚重。畫家吳山明在他的筆談里告誡青年人，如果尚未了解中國畫的基本規律就過早地追求熟練、流暢、生動會養成輕飄、淺俗的習性，這種壞習性會潛移默化地妨礙對新知識的汲取，并直接影響風格品位的提高。他是一位十分講究筆性的人物畫家。我本人沒有書法基礎，但有一個深切的體會，我總是太在意（先天性格的局限），但也偶爾有幾幅作品均是在不太經意的狀態下一氣呵成。看來處在精神松弛狀態，在有意無意間筆端流轉脫落的痕跡是鮮活的。而我更多時候，作畫用線都在聯想指揮家的風采，聯想鋼琴家彈奏的狀態，總是滿腔激情，極力做到全身心放松、投入，要讓筆端作為情感的末梢在紙上運轉，追求一種對風景畫速寫時瞬間爆發出來用線的果斷和神韻。 傅抱石書畫收購國內比較好的字畫平臺就選藝購寶。

  臥室適合掛什么樣的畫？從風水寓意上來考慮。臥室床頭一般都靠著墻，一是讓人有安全感、踏實，二是從風水方面來說，有靠山，牢固。2.臥室適合掛什么樣的畫？從色彩心理學方面考慮。從色彩心里方面考慮，冷色調有種冰冷、不近人情的感覺，而暖色調則能讓人感覺安心、舒緩，臥室是放松身心休息充電的地方，因此建議懸掛暖色調的字畫作品。臥室適合掛什么樣的畫？從作品尺寸上考慮。臥室的空間，比之客廳小一些，所以掛畫尺寸不宜偏大，以斗方和三尺為主，空間大的可以選擇四尺作品。

    要想在書法上有所成就，沒有好的修養和博大的胸懷是不行的，如果一個時代有了許多大藝術家，表明這個時代的修養和胸懷是與眾不同的。所以書法和繪畫是一個時代的折射，像鏡子一樣，能夠看出這個時代是否了不起，體現了一個國家、一個民族的精神面貌。從這一點來看，書畫又是一個不可忽視的大問題。書法家應該是有學問的人。光練技巧，想著趕緊把字寫好，結果還就是寫不好。書法既不能不講技法，又不能光講技法，老是在技巧上下工夫，就會走向歪門邪道。書法的技巧如果不故弄玄虛的話，一日就講完了，但練起來卻是一輩子的事情。沒有文化，書法基礎只能越來越差。現在有些人二三十歲時就把字寫得很好了，但卻越寫越不如原來了。這是因為年輕時字寫得很好，再加上有朝氣，自然不錯。但等到年齡大了，朝氣沒有了，要搞自己的特色了，如果沒有學問，寫的字反而沒有以前好了，體現出混氣和老氣。文化是中國書畫的基礎，像于右任、林散之的書法，都是有內涵、有修養的體現。古人在文化上下工夫，做學問是為提高自己的道德修養，豐富自己，做事就會工穩。 工筆畫電商交易平臺藝購寶。

    家庭裝修掛畫選擇角度一：從意境上選擇。家庭裝修幾乎反映了一個人的愛好，性格，文化修養和審美眼光，這些你認為不經意的事物都有可能是你真實的想法，也是別人了解你的途徑之一。所以選擇一幅符合自己心境的書法作品就很重要。2.家庭裝修掛畫選擇角度二：從功能上選擇。家中不同的地方功能作用是不同的，比如餐廳用來吃飯，客廳用來娛樂，臥室用來休息，書房用來工作等等。怎樣能讓我們在合適的地方做合適的事呢？選擇一幅與家具功能想搭配的家庭裝修掛畫也能起到很大的提醒作用。3.家庭裝修掛畫選擇角度三：從裝飾性上選擇。如果有人覺得書法作品作為家庭裝修掛畫太過于單調的話，那么可以選擇書畫結合的作品，裝飾性和藝術性共存。現在你學會怎樣挑選書法作品作為家庭裝修掛畫了嗎？。 想在網上購買山水畫就到藝購寶平臺。傅抱石書畫收購

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    書法必須有民族傳統，就是說光是寫寫字，形成不了藝術。書法如何體現時代確實是個問題，我認為，現代人寫出的漢隸和唐楷還是屬于現代的東西，比如啟功的書法，既是傳統的，又是現代的，同時也是個人的風格。如果一個人的修養到了，字也寫好了，就肯定會有這三個特色。不要一拿筆就想寫出個人特色，那樣只會搞花樣，而花樣不是特色，不是風格。要想達到民族的、傳統的特性，需要很豐厚的基礎，再加上有學問，自然有個性出現。書法的比較高境界是散和淡。散是散懷，淡是自然，這也是以涵養和學問作為基礎的。書畫實際就是個人表現，這個個人表現要綜合地分析，不是用墨一潑、大筆一揮的個人表現。字要寫得好，一定是技巧與氣質、風度、學識多方面的結合。一個人有學問，在字里面就表現學問，一個人老老實實，在字里面就表現老老實實，這是一個精神狀態的反映。一個人如果喜歡喝酒、性格豪爽，那么適合畫大寫意，畫工筆不會很好，反之，一個慢性子、脾氣緩的人畫工筆就會很到位。藝術作品中“散”到什么程度、“淡”到什么程度，表現了個人修養和境界到達什么程度。魏晉風度以瀟灑、直率為主，唐代就以嚴整和規矩為主，因此書法風格完全不同，達到的境界也不相同。 李振凱書畫作品

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