很多寫字的人動不動就說“書法就是提按,想粗就按,想細就提”。可真的是這樣嗎?書法的本質說白了就四個字“輕重徐疾”,前兩個字講的是書寫效果,后兩個字講的是人性情。那如何把“輕重”的效果表現出來呢?方法有三個:其一,“提按”,提則為輕,按則為重,這樣寫出來的筆畫有跡可循,筆畫的質量有厚重感,個人認為這方法字越大越顯其重要,具有一種“勁”的魅力。其二,“擺動”,如果說“提按”是上下的動作,那“擺動”可以列入左右的動作,我們想像一下掛鐘的錘的擺動,其實就是以中心點為固定點的擺動,這樣寫出來的線條變化莫測,具有一種“妍”的魅力。其三,現在寫楷書和隸書這些靜態書法的基本玩的就是“提按”,不懂“擺動”,所以一到寫行書和草書這些跳躍性比較大的書風時就無從下手,不知所措了。擺動在書法里無處不在,只不過有時我們做到了自己不覺察而已。如果說“提按”和“擺動”是空間的變化讓筆畫變粗細,那第三種方式更加神奇,這是平面的變化,在紙上不自覺的、很自然的一下子筆畫就能粗細變化了,經常練習書法,這種方法是不難掌握的。這三種方法互相配合,那出來的線條就豐富多彩,搖曳生姿了。 西畫交易認準藝購寶書畫小程序。常玉書畫介紹
字畫不宜長期暴露懸掛。有些人將字畫從大年初一掛到年終三十,甚至幾年不換,長期風吹日照,使字畫發生風化,久而久之,使紙質發脆,容易破碎,飾色畫面也黯然失色,缺乏光澤;嚴重者托紙難揭,無法重裱。但是字畫主要是供布置環境,便于欣賞,解決這個矛盾的方法,即是不長期暴露懸掛。可先將字畫托裱好,四周用綾或絹鑲邊,再根據字畫大小配上鏡框,這樣就可避免其被風化和灰塵污染。蘇州周瘦鵑先生用三張折扇面托裱后用綾挖嵌如屏條,再配以紅木鏡框,時久不風化,也很古樸雅致。也有人將面積接近的小件字畫十張左右,疊在一起安放在一個特制的鏡框架內,可以經常從鏡框反面翻上翻下,互相更換,這是一種別出心裁的保護方法,既可常年懸掛,又可防止其風化。 常玉書畫介紹水彩畫交易歡迎咨詢藝購寶書畫微信小程序。
年號章用于記載書法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九九0年、八十年代、九十年代等。月號章用于記載書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。在掛展期間,要注意及時除塵,因為現在的環境污染比較嚴重。塵埃吸附有害氣體,懸浮于空氣中,日久天長沉積在畫面上,就會侵蝕畫面。一般說,城市環境一周除一次塵,鄉村環境一月除一次塵。除塵方法:可用電吹風的冷風與畫面成30度角,保持10--15厘米的距離從右到左掃一遍,或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。或用開到低風檔的吸塵器一邊用軟毛刷掃畫面,一邊用吸塵器吸塵。不可用抹布一類東西去擦畫面,因為這樣,有害塵埃會在擦的過程中侵入畫面紙張的紋里,造成長期的損害。
世上的東西一般是物以稀為貴,書畫也不例外。書畫家的秉性不同、表現手段不同、生活的經歷也不同、壽命也有長短,眾多的原因致使書畫家的產量大不相同。如性格不同往往導致書畫家們寫字、作畫的快慢,表現手段的差異更使創作速度有巨大的區別:善于大寫意手法的畫家當天完成十余幅是沒有問題的,而以工筆或界畫為手段的畫家或許一月未能完成一幅畫的一半。有的畫家一生生活穩定創作勤奮,身后留下大量的作品;而有的畫家翰不虛動,每件作品往往是長期思考,深思熟慮久不動筆,且可能一直處于顛沛流離之中,沒有創作的時間與空間。總之,不同的書畫家其一生創作的數量可能有很大懸殊,高產的一生數萬,量小的有千余甚至以百計。在同樣的水平層次,作品少的書畫家市價往往更高,如齊白石是位高產的畫家存世作品數萬件,而傅抱石則存世作品不多,粗略估計有數千件。齊白石的藝術造詣當然不比傅抱石差,但同樣尺幅一般傅抱石的價格卻略高。 線上書法交易平臺藝購寶小程序。
事業調整《四言獨步》說:“字不出頭,蹭蹬乖蹇。五行有效,漸漸可展。”事業上遇到挫折,或者是事業無成的人,在筆跡上都可以找出其軌跡,如“東”、“中”、“上”等中等出頭的字,出頭部分很短,有的幾乎縮進橫畫之中,如一個人縮頭縮腦,沒有精神,必然影響事業。繪畫線條短促的情況與書法相同。首先對作者進行筆跡分析,找出其陰礙事業發展的“精氣神”缺乏癥原因,選擇歷史上、或當代事業成功人士的書畫作品讓他臨摹學習。并在易學家的指導下,在其單位、家中張掛氣場好的書畫作品,營造良好的“風水場”和“心理場”,促進事業的發展。花鳥畫電商平臺認準藝購寶書畫微信小程序。國內比較有名的書畫在哪賣
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卷放得法有張有弛在掛、展一段時間后,除按前面敘述的方法除塵外。還要觀察表面有無變化,若有霉點,蟲蛀點,則要送到文物保護技術部門進行科學保護處理。卷字畫時,先松后緊,先松松卷起后,再慢慢旋轉軸頭,把字畫卷緊卷實。然后用畫帶捆扎,捆扎的輕重一定要適度,太松使畫卷松動,易于被折壓;太緊使畫卷中間留下捆扎的硬痕跡,影響畫面整體美觀。科學保護永藏光輝要想使字畫永葆“青春”,對藏置環境有嚴格的要求。首先是防蟲、防霉、防火。其次是控制和調節溫度、濕度。常玉書畫介紹
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