書畫家更注重養心、養性古人素有“壽從筆端起”之說。中國書畫的功能是“養性情，滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣”。作畫特別強調的一種狀態“淡泊”，就是道家說的無為而無不為。這對對身體大有益處，能逐步增大肌肉收縮力，有利于胸、肺的有效擴張，增強肋間肌活力，可以逐步恢復其彈性和肺活量，從而達到養生的目的。書畫家有一顆童心、心態更年輕經常瀏覽書畫的人，你會發現，舉凡大畫家都有一顆未泯的童心。在他（她）們身上你也許能看到眼角眉梢的皺紋，但更讓你目不轉睛的是他（她）那神采奕奕的面容和熱愛生活的精神狀態。這樣的人自然也會顯得更年輕。想要購買名人的字畫就上藝購寶！廣東名人書法字畫平臺哪個加盟好

    書畫藝術能夠給人以美的感受，在住宅懸掛書畫作品，除了可以裝飾居室空間，還能夠滋養文雅靜氣。不過關于家居懸掛字畫歷來形成了一些規矩，比如趨吉避兇，比如風水五行，比如星宿屬相等等。這些講究也許有迷信的成份，但它們已成為中國傳統文化中約定俗成的一部分，按傳統的方式陳列字畫的居室，會更顯主人的藝術品味和學養水平。適合懸掛的吉祥字畫1、書法：書法在風水上常見用處是擋"門煞"，例如大門正對著臥室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直"沖"入房，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶，相對中和，且書法內容直觀，很好地實現開門見“意”。2，牡丹圖：國花牡丹因為喻意富貴所以一直深受人們的喜愛，而在家居擺放牡丹圖一般可選擇北方、南方，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的"水"地，木得水生而茂盛繁榮；南方是"火"地，取木生火是興旺之象，此布局在近二十年中催旺了風水上的九紫財星；由于西方為"金"，木不宜被金克，所以牡丹圖一般不宜放在西方。牡丹象征富貴、姣妍、繁華、紅火等，易掛在客廳(新婚夫妻)、臥室（夫妻）、迎屏等處。 西寧字畫平臺哪個加盟好字畫交易哪個平臺好？

    書畫表面各種污漬的去除方法：一件書畫的品相就決定了它的價值，一幅好的書畫作品，如果上面沾有一點霉斑或者油漬，它的價值往往就會大打折扣。那么怎樣才能除掉這些污漬呢？書畫作品如果是因為潮濕而生出霉斑，可以直接用脫指棉球蘸上少量酒精，在霉斑處輕輕擦拭，直到畫面干凈為止。如果書畫作品上沾上了油漬，可以把吸水紙放在字畫油漬處的正上方，然后用熨斗輕輕熨幾遍，就可以除掉油污。如果書畫上沾上了墨水，可以先在污處正下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水把污斑浸濕，并在污處放幾張吸水紙，再壓上一些重物，等到吸水紙染上墨污后，再拿起來。若一次的效果不好，就可以重復幾次。也有可能我們在觀賞書畫作品的時候，手指上的污漬會留在裱背的紙、布上，這時候可以用柔軟布料的蘸肥皂，輕輕擦拭污處，再用吸水紙擦干。有些時候書畫作品會沾上蚊蠅的便污，這時候我們就可以用脫指棉球蘸點醋淮或酒精擦拭污處，直到除凈為止。

    裝裱加框“人要裝，畫要框”。一幅好的字畫，比較好能裝裱或加框后再懸掛。另外，字畫大都裝裱成卷軸的形式，懸掛時，可以在適當地方系一細線固定，以防移動造成損壞。由于中國字畫是以造型和水墨為主調的，做畫框要有流暢的線條，顏色也力求沉穩，突出高雅、古樸的風格。油畫必須鑲進畫框里，才能成為一件完整的藝術品。因為油畫有一定的防潮性能，蒙塵后可用濕布輕輕抹凈。油畫的立體感、空間感、層次感、質感和色調感都很強，因此，要求畫框式樣要有與之統一的格調，這對畫的內容有強調突出的作用。如畫陽光和秋景的作品，要用鑲金黃色的畫框。這類畫框鑲上玻璃，也適用于水彩畫、攝影作品等藝術品的裝飾。戒多求精由于人們目前的居室面積都還不夠寬敞，懸掛的字畫數量不宜過多。特別要避諱古今中外人物、山水、風景一應俱全。居室字畫貪多求全，會使人感到雜亂無章，繁瑣沉重，甚至庸俗。古詩云：“花香不在多”，講的就是這個道理。 有沒有靠譜一點的書畫交易平臺？

中國古代書畫、歐洲油畫、翡翠珠寶并稱為世界藝術品拍賣市場上的“三大寵兒”。藝術品是民族文化的物態化，乃國脈所系，凝聚著民族的智慧和文明，中華古代文化備受世界人民的熱愛。在書畫藝術品投資中，我們應以“名、真、精”三字標準來選藏或投資作品。首先看作品的作者是否有“名”，這就要熟悉中國美術史，比如五代的荊（浩）、關（同）、董（源）、巨（然）；元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮；明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、張路、藍瑛等。有沒有了解字畫買賣平臺的，想找個靠譜點的。山東名人書法字畫平臺哪個可以代理

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    創作書畫同于武術，其身姿，臂勢，腕力，指法，都與運筆運墨內外合一，不僅要心與意合，意與氣合，氣與力合，還要身與意合，意與筆合，身與力合，筆與氣合。面對一張素紙，潛心靜思，經營運籌著構圖與筆墨，這就是古代書畫家常說的“意在筆先”，心中的構思就是所謂的“意”，而“意”又通過“力”作用于筆，如果站姿得當并且從事書畫藝術的時間長久，就感受到揮毫之時有一種力量來自腳下的大地。它通過雙腿，再經過腰背然后直達雙臂，再通過手指的運用到達筆鋒，這樣形成的一種合力在點染之間會產生出“力透紙背”的效果，然而如此高超的境界不是一朝一夕所能夠達到的。創作之時，氣息的運用非常關鍵，吳昌碩所說的：“苦鐵畫氣不畫形”是指在作品中要表現出所表述對象的內在的氣質與精神。其實，創作者自身氣息的調整也同樣重要。“意”、“氣”、“力”三者相合，這樣一個深呼吸的過程與古代氣功養生當中對呼吸的要求不謀而合，要作到似有意似無意，長此以往，定會從中得益。 廣東名人書法字畫平臺哪個加盟好

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