寫意畫(huà)注重用墨。如徐渭畫(huà)墨牡丹，一反勾染烘托的表現(xiàn)手法，以撥墨法寫之。元代吳鎮(zhèn)論畫(huà)有云："墨戲之作，蓋士大夫詞翰之余，適一時(shí)之興趣，與夫評(píng)畫(huà)者流，大有寥廓。嘗觀陳簡(jiǎn)齋墨梅詩(shī)云：''意足不求顏色似，前身相馬九方皋。''此真知畫(huà)者也。"寫意畫(huà)強(qiáng)調(diào)作者的個(gè)性發(fā)揮。揚(yáng)州八怪以"怪"名世，作畫(huà)不拘常規(guī)，肆意涂寫，并以一個(gè)"亂"字來(lái)表露他們的叛逆精神。鄭板橋曾表白："近代白丁（民道人）、清湘（石濤）或渾成或奇縱，皆脫古維新特立。近日禹鴻臚（之鼎）畫(huà)竹，頗能亂，甚妙。亂之一字，甚當(dāng)體任，甚當(dāng)體任。"（《鄭板橋集補(bǔ)遣》）金冬心畫(huà)竹也是喜"亂"，曾言："用焦墨竿大葉，葉葉皆亂。"寫意畫(huà)多以書(shū)法的筆法作畫(huà)，同時(shí)寫意車的用筆也極大地豐富了書(shū)法的表現(xiàn)形式，所以寫意畫(huà)家多半是書(shū)法學(xué)。如鄭板橋擅長(zhǎng)書(shū)法和繪畫(huà)，相互參融，以畫(huà)法作書(shū)，創(chuàng)隸書(shū)間于行楷之中?“六分半書(shū)”，又以書(shū)法的筆法作蘭竹，風(fēng)格明快勁峭。清人蔣士銓評(píng)曰："板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩；板橋?qū)懱m如作字，秀葉蔬花見(jiàn)姿致。"寫意畫(huà)的用筆方法，歷代畫(huà)家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 買花鳥(niǎo)畫(huà)就到藝購(gòu)寶書(shū)畫(huà)小程序。靠譜的字畫(huà)平臺(tái)小程序誰(shuí)賣過(guò)

    工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。如陳之佛所作秋艷圖。中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。與水墨寫意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實(shí)，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意。 國(guó)內(nèi)字畫(huà)交易方式前代書(shū)畫(huà)得到后人珍重愛(ài)護(hù)，作品的藝術(shù)價(jià)值往往是首要因素。

    書(shū)畫(huà)裱件長(zhǎng)期懸掛或長(zhǎng)期存放有什么不利?書(shū)畫(huà)裱件不宜長(zhǎng)年懸掛，應(yīng)掛一個(gè)時(shí)期，卷起存放一個(gè)時(shí)期。尤其古舊書(shū)畫(huà)或當(dāng)今名跡更是如此。雨季濕氣太大；冬季室內(nèi)生有取暖爐或裝有暖氣設(shè)備，在這種條件下懸掛書(shū)畫(huà)都易使書(shū)畫(huà)質(zhì)地加快老化，影響其壽命。反之，書(shū)畫(huà)裱件也不可長(zhǎng)期存放，宋代大書(shū)畫(huà)家米芾有言：“書(shū)畫(huà)以時(shí)卷時(shí)舒，近人手頻，自不壞。歲久不開(kāi)者，隨軸干斷裂脆，粘補(bǔ)不成也。”有經(jīng)驗(yàn)的收藏家將所藏書(shū)畫(huà)輪番進(jìn)行懸掛，即是這個(gè)道理。哪些書(shū)畫(huà)裱件需要及時(shí)揭裱?凡原裱已經(jīng)脫落，書(shū)畫(huà)已經(jīng)殘破或有折痕者，應(yīng)及時(shí)揭裱與修復(fù)，以防毀于一旦。在新書(shū)畫(huà)中，如果因裱工不善，或因懸掛、存放不得法而出現(xiàn)折損、浸濕、霉變或遭蟲(chóng)、鼠之害等情況，應(yīng)及時(shí)揭裱，以防再度破損，影響書(shū)畫(huà)的壽命。對(duì)收購(gòu)的畫(huà)芯，一般要及時(shí)裝裱，特別是一些舊畫(huà)，本來(lái)已經(jīng)有殘缺，或蟲(chóng)蛀發(fā)霉，就應(yīng)立刻處理，不然容易使殘缺掉失，或霉點(diǎn)加深，對(duì)畫(huà)芯傷害更大。但是在裝裱時(shí)一定不要心急，要找到好的裝裱師來(lái)進(jìn)行修補(bǔ)，更不能送到手工差的裝裱師手上，否則可能使畫(huà)芯受損或毀于一旦，若損壞畫(huà)芯那就很難起死回生。目前有一個(gè)爭(zhēng)論就是對(duì)購(gòu)回的舊畫(huà)芯要不要裝裱。有人認(rèn)為應(yīng)保持舊貌，維持原樣。

    工筆畫(huà)即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。唐代花鳥(niǎo)畫(huà)表邊鸞能畫(huà)出禽鳥(niǎo)活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細(xì)觀賞并可確信所畫(huà)的是中午的牡丹，原來(lái)畫(huà)面中的貓眼有“豎線”可見(jiàn)。又如五代畫(huà)家黃筌寫花卉翎毛因工細(xì)逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見(jiàn)于《圣朝名畫(huà)評(píng)》：“廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫(huà)四時(shí)山水及諸禽鳥(niǎo)花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間一鷹，奮舉臂者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫(huà)翎羽。”工筆畫(huà)在唐代已盛行起來(lái)。所以能取得好的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫(huà)技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆。 藝購(gòu)寶是一個(gè)書(shū)畫(huà)電商平臺(tái)。

    書(shū)畫(huà)裱件不宜長(zhǎng)年懸掛，應(yīng)掛一個(gè)時(shí)期，卷起存放？D個(gè)時(shí)期。尤其古舊書(shū)畫(huà)或當(dāng)今名跡更是如此。雨季濕氣太大；冬季室內(nèi)生有取暖爐或裝有暖氣設(shè)備，在這種條件下懸掛書(shū)畫(huà)都易使書(shū)畫(huà)質(zhì)地加快老化，影響其壽命。反之，書(shū)畫(huà)裱件也不可長(zhǎng)期存放，宋代大書(shū)畫(huà)家米芾有言：“書(shū)畫(huà)以時(shí)卷時(shí)舒，近人手頻，自不壞。歲久不開(kāi)者，隨軸干斷裂脆，粘補(bǔ)不成也。”有經(jīng)驗(yàn)的收藏家將所藏書(shū)畫(huà)輪番進(jìn)行懸掛，即是這個(gè)道理。存放書(shū)畫(huà)裱件，必須進(jìn)行包裝。可根據(jù)條件和書(shū)畫(huà)的珍貴程度，配以木盒、錦盒紙盒盛放。如無(wú)盒式包裝，也可配以布袋或塑料袋（裝袋后要封住袋口）。簡(jiǎn)易的包裝形式也要以報(bào)紙進(jìn)行包裹。凡采用軟包裝的書(shū)畫(huà)裱件，應(yīng)存放于多格書(shū)畫(huà)櫥或書(shū)畫(huà)架內(nèi)。存放時(shí)，宜平擺，不宜豎置，更不可“捆放”或“堆放”。如因條件所限而迫不得已“捆放”時(shí)，每軸也要再裹兩張報(bào)紙方可。書(shū)畫(huà)裱件無(wú)論如何存放，都應(yīng)注意防潮、防熱、防風(fēng)、防污、防壓力、防蟲(chóng)蛀、防鼠害。存放書(shū)畫(huà)匕亦然。 藝術(shù)品市場(chǎng)在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中占有重要地位。國(guó)內(nèi)中堂字畫(huà)

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    寫意畫(huà)即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物。寫意畫(huà)多畫(huà)在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫(huà)更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫意畫(huà)是在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成的，其中文人參與繪畫(huà)，對(duì)寫意畫(huà)的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩(shī)、畫(huà)俱佳，故后人稱他的畫(huà)為"畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)"，他"一變勾斫之法"，創(chuàng)造了"水墨淡，筆意清潤(rùn)"的破墨山水。董其昌尊他為"文人畫(huà)"之祖。五代徐熙先用墨色寫花的枝葉蕊萼，然后略施淡彩，開(kāi)創(chuàng)了徐體"落墨法"。之后宋代文同興"四君子"畫(huà)風(fēng)，明代林良開(kāi)"院體"寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽(yáng)重寫實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，寫意畫(huà)代已進(jìn)入全盛時(shí)期。經(jīng)八大、石濤、李、吳昌碩、齊白石等發(fā)揚(yáng)光大，如今寫意畫(huà)已是影響大、流傳廣的畫(huà)法。寫意畫(huà)主張神似。董其昌有論："畫(huà)山水唯寫意水墨妙。何也？形質(zhì)畢肖，則無(wú)氣韻；彩色異具，則無(wú)筆法。"明代徐渭題畫(huà)詩(shī)也談到："不求形似求生韻，根據(jù)皆吾五指裁。"寫意畫(huà)注重用墨。 靠譜的字畫(huà)平臺(tái)小程序誰(shuí)賣過(guò)

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